女兒紅讀后感

本書歷經九個多月，終于看完了。這是我看簡o的第二本書了，通讀本書，比起上本的《水問》難太多了。

該篇名為《女兒紅》，女兒紅本是一種酒，歷來是用來送別壯士的，而辭書上說女兒紅還是一種紅蘿卜，于是它便有了地母的性格，一半壯士一半地母，這就是作者對女兒的理解。從作者的經驗中，紅色跟血色，牲禮，火焰有關，故引出了三輯：暗紅，磚頭紅，火鶴紅。

《女兒紅》一書中，富含豐富的人生哲理，有對生命的感悟，又有對人生的見解，甚至于對人的記憶探索。從女性的角度看社會，從女性的角度思考問題。

很喜歡她在序言里說的那句“文學從來不是為了熱鬧而來” ，那句話道出了每個真正熱愛文學人的心聲，同時也道出了目前在這個浮躁的社會文學的地位變得越來越岌岌可危。

開篇的《四月裂帛》第一句話，讓我看了不知多少遍，我甚至一度懷疑是不是印刷錯誤?！叭碌奶鞎加″e，竟無人知曉?！蔽乙婚_始不懂為什么她要以這句不明所以的話作為首句？

直到我看到“所有不被珍愛的人生都應該高傲地絕版”我才明白，原來她這是為那些作家被埋沒的一種打抱不平。我不得不佩服作者的設計，讓我們帶著問題繼續讀下去。

讀完整本書，我們會發現作者非常喜歡寫風景，用風景襯托人。作者的環境描寫不同于他人單純地描寫，她總有她自己的新意，即使是我們看來一件極平凡的事，到了她的筆下也顯得生動活現。

除了作者對環境描寫的重要性和新穎性外，作者還喜歡在文章的結尾留下一筆，給人一無窮的意義感，同時能在整篇文章中想到答案。比如在磚頭紅中的《女人刀》中最后一句話“在那么短的距離，當年為什么剪刀沒有擲中父親的身體？”這句話沒有作出回答，但讀完的人每個人都已經有了答案，同時這句話又銜接上文沒有說完的故事結局。

簡o的這本書整體以悲觀為主，最令我驚嘆的一句是：“或者，就這么坐在樹下喝茶，看一陣野風吹過。吹落一兩粒瘦小的柿子，滾到我的腳下。

或者，我就撿起最弱的那粒，舉得高高地，跟天說：‘瞧，我掉了這么久，你也不撿我起來！’”初看覺得無味，多看幾遍便慢慢驚嘆簡o的文學功底的厚實。

英雄撿起了剛落下的最弱的柿子，那只是她自己的象征。她對天空說，看看柿子。過了一會兒，我撿起來了。但為什么我不小心掉到地上而你不來接我？

讓天把她帶走，這不就是輕生嗎？看似簡單的一句話，卻蘊含著作者對世間沒有感情的輕生。

一千個讀者有一千個哈姆雷特。也許你沒有我的感覺，但你可能有新的感覺。有時間你們也去看看這本書吧！

原本是想對原來的進行修改，由于中間沒有保存又得重新開始，索性把它重新寫過。因為是讀書后的感覺，所以這次為了寫得好，我強調了自己讀書后的個人感覺。夜已深，我該入眠了。

韓寒作品讀后感（一）

《青春》讀后感

每當韓寒出版新書和新作品時，我都會在第一時間買下它。我從小不喜歡追星的人，看見某歌手的演唱會臺下人頭涌動。在大城市的一場商演足以救活好幾個熒光棒廠家。

現在又通過閱讀看到了尼采的打倒偶像！忠實地跟隨著自己吧！。不過對于韓寒，我認為這不是追星。

韓寒的文字有一種與生俱來的魔力吸引著讀者，以及幽默的語句和犀利的文筆。

這是一本韓寒散文集，收錄了韓寒博客上的一些經典散文。主要是關于當今社會的一些無奈現象：限購、房價飛漲、環境污染、回答記者提問等。

從這篇文章中，我們可以感受到韓寒深厚的文學底蘊，并為他的見識所震撼！若是有人具備這樣成熟的文筆，是絕不會甘于為別人代筆的。以至于但凡是認真讀過韓寒的作品的人，內心積極健康的人都會相信，韓寒至文章，絕非代筆！

開篇主打文章與書名一樣，叫做青春。韓寒以第一人稱向讀者講述了他的一個朋友的故事。這樣的人在社會上真的很多。

正如韓寒所說，熱血一定要灑在應該撒的地方，否則就會流血。青春是寶貴的。一個人在這個時期必須有夢想和信仰，而不是靠幻想。夢想和行動是密不可分的孿生兄弟。有夢想的人在社會上受阻并不少見。

看到這些文章，無疑會給一些懷揣夢想的年輕人一些啟迪，少走彎路。

書中有一篇關于谷歌和百度掃描韓寒文章的文章。其中就收錄了前一段時間鬧得沸沸揚揚的給李彥宏先生的一封信。作為全球最大的搜索引擎，谷歌在互聯網上開通了**閱讀功能，并上傳了許多作家的作品供網民閱讀。

但是這并非無償的，谷歌向每一位上傳了作品的作家都給了一定的報酬。并且**閱讀為收費**閱讀。百度不是這樣的，*免費閱讀，**，也沒有給原作者一分錢。

在韓寒的博客中，我們可以看到韓寒鄙視不良的社會現象，并盡其所能。

讀完這本書，我看到一句話，在這一頁的最后，我只是韓寒，一個小男人站在這個舞臺上的燈光照亮。這樣看來，讀韓寒的書并不是真正的追星族。

韓寒作品讀后感（二）

《三重門》讀后感

韓寒的長篇**《三重門》剛一問世，就引起了社會的關注，在中學生中更是捧客如云。讀了這部**之后，我為韓寒豐富的學識與超時代的文學素養深深折服。但我認為，同他那精彩萬分，無懈可擊的雜文《杯中窺人》，《穿著棉襖洗澡》相比，《三重門》實在是大為遜色。

韓寒的知識應該很豐富，所以他手里有很多東西。然而，說到對社會場景的描寫，卻顯得有些蒼白無力?？磁笥言谛〔宛^打架是很典型的。用了大段的文字來描寫雙方如何互丟生煎，寫得索然無味且毫無真實感。

或許是到最后他自己也寫得無趣，于是趕緊把筆鋒一轉，讓主人公逃離現場呵，什么都解決了。韓寒在《三重門》的序中提到，他是用了知識來代替生活閱歷的不足。但我認為這種經歷永遠無法取代。

因此，稍加注意，可以發現，在韓寒的**中，涉及現實社會的情節大多是零散的，他們不敢多留。

韓寒的書充滿了智慧的語言，讓人發笑，也讓人深思。可惜這種風格沒能堅持到最后，當**過半后，寫到林雨翔進入市南三中起，也許是作者的智慧已經用盡了，也許是這段故事與他當時的處境太相近了，以致他無法如上帝般遠距離地看著書中的人生。沒有了距離，太貼近的故事似乎使韓寒寫的時候施展不開，雄心勃勃地拉出的幾個人物，如和主人公同為體育生的幾個同學，都無力再深入寫下去了隆重的出場，卻無力的退出。

韓寒的**也有相當重的模仿痕跡，還沒有形成自己的風格。感覺上，韓寒似乎是邊看著《圍城》邊琢磨著如何下筆的韓寒寫林雨翔，說他的獲獎作文是從旅游手冊中翻過來的，說他評論著那首臥梅詩時候的尷尬，說他想爭奪文學社社長時的處心積慮一點情面也不給，把主人公一點一點地剝了皮，揭出他內心的軟弱，無能和虛偽來明明白白的錢氏風格。即使是**的主人公林雨翔也都充滿了方鴻漸的影子，沒有了自己獨特的形象。

更糟的是，到了最后，韓寒終于不忍心再對**的主人公刻薄下去了，竟讓女主人公susan愛上了他，結尾的那幾個**，真是壞了他的風格。即使是差的**，里面有一個人物形象鮮明一些，也會讓這部**的地位有所提高，最典型的就是那部描寫著輕舞飛揚的**。

可惜得很，韓寒的**終于沒有把人物形象鮮明地塑造出來

韓寒作品讀后感（三）

《一座城池》讀后感

很多事情荒誕可笑，但是，其實生活就是上演著這些荒誕可笑的事，只是被放大了，才覺得好笑，然而這就是每天真實發生著的，我們看著的經歷著的。

《一座城池》很貼近生活，醫療，教育，工作，現代愛情觀，看熱鬧等。都是我們每天都在討論的，只是換個角度換個語氣敘述，但是一樣的諷刺和黑色幽默。

其中，看熱鬧是最為嘲諷的。一場一盆水就能解決的火災，居然引來了群眾的圍觀，偏要看消防隊的表演，充分而夸張地體現出現代人愛看熱鬧的心理。

整本書都在寫社會。使我們發出的笑聲，也就是這個社會，笑這個社會的荒唐。事實上，我們生活的社會也很荒誕，只是我們對社會上各種丑惡的現象都***常了，對于這些已經***常了。

光榮日幾乎所有看過《光榮日》的人，都會將它貼上魔幻現實主義**的標簽。就連作者本人韓寒也稱之為這是一個荒誕的故事。

韓寒把這個社會的沒落，官場的腐敗，娛樂圈的黑暗，都包含在這沒有故事的故事里。

一篇沒有思想中心而只有情節的**不是好**。而一篇沒有情節只有深刻思想中心的**卻未必不是好**。而《光榮日》就是這么一部荒誕而現實的**。

1988

《1988我想和這個世界談談》是講一個年輕男子駕著1988車子出門遠行，路上遇到了懷孕的妓女娜娜，兩個人發生了關系，然后被抓，然后一路同行，娜娜向男子講訴了許多想鮮為人知的妓女經歷男子的目的是要接朋友的骨灰，娜娜的目的是去找孫老板，然后把孩子生下來。不過，她沒有找到孫老板，卻在產前檢查中發現了問題，結果娜娜失蹤了。1988載著朋友的骨灰盒歸來，又載著娜娜留下的向世界發出疑問的新生兒行走。

**敘述是非常嚴肅的，無處不體現著對人物命運的關注，作者同情的是失足的青年，詛咒的卻是無序和無奈的生活、謾罵的是強勢的虛偽。

我總是看不懂真正的韓寒。他的嘲諷、幽默、叛逆

也許隨著時間的消逝，閱歷的增長。終有一日，我將看懂韓寒、明白這個社會、融入這個世界。

?? 解密無印良品讀后感

《解密》塑造了一個并不符合高大全標配的非常規英雄，從而與傳統的革命主題敘事區分開，免去了流于庸俗套路的危險。

《解密》的主人公，數學天才容金珍是密碼破譯世界里的孤獨王者但是記住，他不是你們的男神陳學冬他相貌丑陋，被稱為大頭鬼，有著宿命般的身世原罪，而且體弱多病，性格膽怯，內心脆弱，最后還陷入了瘋癲。這種危險的反英雄敘事，有人是基于寫作的取巧之舉，但我寧愿相信在這里，麥家是為了表達對這群幕后英雄的敬重，而選擇了最殘酷的真實。

說到這里，請無視開篇的略顯魔幻的家族史的描述。我很懷疑，麥家是和莫言一樣，是受到了拉美魔幻現實主義的影響。此書寫于1991年，而80年代正是馬爾克斯的《百年孤獨》在中國激起浪潮的時期。作家們在構筑自己的首部長篇時，總是澎湃著太多的文學野心，希望寫家國歷史，寫時代風云，寫人物命運，寫傳奇故事。但是很少有人能完美駕馭這么多的內容追求，相反會讓自己的寫作陷入失控。麥家也避免不了這一點，小說后半部分的令人動容，遮蔽不了開篇部分的刻意和無意義的冗余。

開篇寫容家的早期家族史，夾雜著來華外國人在中國的故事、早期沿海地區中國人赴外留學的過往，海外歸國人士辦學以開啟民智救亡圖存的愛國之舉但這混雜卻顯得有些不倫不類。譬如參與了容家歷史并撫養容金珍長大的外國老爹爹，人設不是傳教士而是一個近乎游方的解夢神棍；再譬如容金珍留學海外載譽無數的算學天才祖母卻荒誕地死在了恐怖的生產中，而且荒誕地生下了一個五毒俱全的兒子，而這個兒子的兒子，也就是容金珍，他的母親竟然重復了他祖母的命運，也荒誕地死在了恐怖的生產中，并生出了一個外形神似其父的他。做這個原罪似的環形宿命設定是為了什么呢？如果說是為了強調算學天賦的遺傳還可以理解一二，但是這種無意義的血脈繼承式的恐怖生產情節以及其父毒爛的人設，卻找不出任何意義如此種種，不再贅言。這也許只能解釋為，這是在文學野心大于寫作實力的情況下，對拉美魔幻現實主義堆砌式模仿的糟糕表現。

好吧，絮叨吐槽了這么多。且讓我們迅速掃完開篇，來到小說的正題。請靜下心來，做好認識一個人的準備，在這里我不想用英雄這樣簡單粗暴的標簽來定義容金珍，他是定義不了的。

?? 解密無印良品讀后感

畢淑敏在她的散文集中說憂郁是一只近在咫尺的洋蔥，散發著獨特而辛辣的味道，剝開它緊密粘連的鱗片時，我們會淚流滿面。

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看了《畢淑敏散文集》中的一篇文章，讓我了解了怎么去對待憂郁。

文章講的是，一位在聯合國工作的朋友告訴畢淑敏，她到過戰火中的難民營，抱起一個小小的孩子。她緊緊地摟著這幼小的身軀，親吻她枯燥的臉頰。朋友是一位博愛的母親，很喜愛兒童，溫暖的懷抱曾攬過無數的孩子。但這一次，她大大地驚駭了。那個嬰孩就像被火烤過的蔥管，萎弱而空虛。完全不知道貼近撫愛她的人，沒有任何歡喜的回應，只是被動地僵直地向后反張著肢體，好似一塊就要從墻上脫落的白瓷磚。

朋友很著急，找來難民營的負責人，詢問這孩子是不是有病或者饑寒交迫，為什么表現得如此冷漠。那個負責人回答說，因為聯合國的經費救助，孩子的吃和穿都沒問題，也沒有病。她是一個孤兒，父母雙亡。孩子缺少的是愛，從小到大，從沒有人抱過她。因為她不知道“抱”為何物，所以不會反應。

朋友談起往事，感慨地說，不知這孩子長大之后，將如何走過人生。

沒有人回答，但一點可以預見的，她的性格中必藏著深深的憂郁。

我們都認識憂郁。每一個人，在一生的某個時刻，都曾和憂郁狹路相逢。

我還小，今年才14歲，沒有經歷過什么生離死別，在我的人生中似乎一直都是很幸福的。

我也不懂什么是憂郁，但在我那顆小小的心里，也藏著一些小小的憂郁。

我的體育一直都很不好，可能是天生有哮喘的緣故，我的體育成績也一直都是班里倒數的，我對自己很沒有信心。一想到體育成績，就很難過，感覺自己的心在不住的往下沉。我整天唉聲嘆氣，嘆氣自己的體育怎么怎么的不好，卻從來沒有想過要去怎么改善，只能沉浸在憂郁中。

就如畢淑敏所說的，憂郁如同一只老狗，忠實而疲倦地追著人們的腳后跟，揮之不去。

可那一次，我卻挑戰了自己，擺脫了那只“老狗”。每次在學校里要跑800米時，我總是找各種各樣的借口來逃避，就算跑了，也會半途而廢。可那次要800米測試，我再也逃不掉了。讓我去面臨困難，這需要多大的勇氣。踏在那朱紅色的跑道上，汗水浸濕了我白色的T恤，自己的腳仿佛有千斤重，每抬起一步都要費好大的力氣。我一次次的想放棄，但都咬緊牙關堅持了下來。最后我成功了，我沖過了終點，雖然成績仍是倒數，但是那一次讓我明白了，原來我是可以的，我是可以堅持下來的。努力堅持了，我自己的體育成績也是可以提高的。

從此以后，我每天早晨都會起來跑步，讓自己的體育一點點提高。我再也不唉聲嘆氣。每當憂郁跟隨而來，我堅持著不停步向前、向前，我知道只要我一直跑在它前面，不讓它超過我，我就能甩掉它。我相信總有一天，我的體育成績會變好……

而那篇文章的結局也是出人意料的。那個孩子長大了，就如同所有人所預見的那樣，她是憂郁的，但她卻沒有被憂郁嚇到，她在一點點試著擺脫它，最后她成功了，她不僅擺脫了童年的陰影，還成了一家上市公司的老板，獲得了巨大的成功。

我們總是去逃避那些令我們感到困難的事。面對挫折時，我們總是沉浸在憂郁里，漸漸的，變得越來越自卑，經不起任何挫折。

不要嘲笑憂郁，憂郁是一種面對失落的正常情緒。不要否認我們的憂郁，憂郁會使我們成長。不要長久地被憂郁圍困，憂郁會使我們萎縮。不要被憂郁嚇倒，擺脫了憂郁的我們，會更加柔韌且剛強。

如果憂郁是一顆洋蔥，那么我們就去把它切開，去正視它，不要被它嚇到，淚水過后的我們會變得更堅韌，擁有更美麗的一片天空。

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