優秀作文|王牌特工觀后感(系列十五篇)
發表時間：2022-03-26王牌特工觀后感(系列十五篇)。
? 王牌特工觀后感 ?
今天我看了《鄰家特工》這部電影，它講了一個非常有趣的故事。
它的劇情簡介是：鮑勃是一個秘密特工，身手矯健的他曾經為CIA立下了汗馬功勞，可謂攻無不克，戰無不勝。
當鮑勃沒有任務的時候，他會帶起傻乎乎的黑框眼鏡回到家中，過上普通人的生活。他現在準備退休了，所以搬到了現在的住所——女朋友吉莉安家的隔壁。不過，鮑勃又有了一個艱巨無比的任務——照顧吉莉安的三個孩子。因為吉莉安有事要臨時出去幾天，所以把孩子交給這個看起來一點也不出眾的、老實巴交的華裔男子照看。多年的特工生涯讓鮑勃根本不會做家務，也不會照顧孩子。幾天的相處之后，鮑勃和孩子之間好不容易積攢起來了一點信任。就在事情開始慢慢好轉的時候，其中的一個孩子無意中在電腦上下載了一段秘密編碼，這段編碼不僅引來了俄羅斯的人，還招來了一大堆別國的秘密特工。瞬間，鮑勃和三個孩子的平靜生活就煙消云散了，并且時時遇到許多危險。
走投無路的鮑勃只好帶上了這三個孩子，拿起各種各樣的特工工具，和那些壞蛋以及要竊取機密的同行開戰?？雌饋?，做一個能保護孩子的繼父是鮑勃職業生涯中最大的一個挑戰。
電影主人公鮑勃給我留下了很深的'印象，他是一個非常負責任的人，時時刻刻保護著三個孩子，他還深藏不露，隱藏自己的真實身份，以至于孩子們認為他是賣鋼筆的。《鄰家特工》是鮑勃的扮演者成龍第一次擔任主角的好萊塢大片，他的演技非常出色。
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王晶之前的片子我不評價但最近幾年的片子特別是這部，百分百可以上了我的拒絕觀看黑名單;
然后是黃曉明，自從合伙人高水平一次拿獎后就一路朝著爛片深淵一去不復返，我不知道到底是陳可辛太厲害還是黃曉明覺得觀眾會永遠記住那個獎項而忘了一而再再而三的爛片繼續為你貢獻票房，總之我拒絕因為你買票，其實黃曉明我一直有好感，當年的大漢天子多驚艷現在的黃曉明就有多失望，另外這部片里我發現黃雖然身體壯但身材的比例線條啥的不好看;
最后劉德華，劉德華真是從小到大的男神，現在老了也是老的十分帥，在本片中也是十分賣力又是被打被炸等等各種來，但真的想說劉德華拍這部不是因為欠了王晶錢或人情就是片酬多到嚇人，除此之外絲毫沒感受到劉德華演這個角色的意義。
? 王牌特工觀后感 ?
自從第一次看了他的《淘金記》之后，我就對他產生了濃厚的興趣，想要探索他。他的個子原來是那么小小的,那個時代的電影和畫面加上他夸張的表演使他看起來似乎并不像一個真的人而像一個卡通片里的形象，但他的表演除了夸張又很逼真，又使我不得不相信他就是一個活生生的人。
《淘金記》里我印象最深的是兩個地方：一個是最好笑的，卓別林在和美麗的喬琪亞跳舞時褲帶松了老是往下掉，他是跳一下又擄一下褲子，屁股也只好一撅一撅的，讓人忍俊不禁，后來他趁喬琪亞和同伴交談的短暫空隙趕緊在旁邊扯了根繩子當作腰帶系起來，沒想到這一系不要緊，居然牽出一條大狗跟著他們團團轉。卓別林的喜劇節奏非?？?看他的電影，你的神經一直是緊繃的,因為你不知道下面又會發生什么更夸張有趣的事情,直到最后才為完滿而來之不易的故事結局而滿心歡喜。
另一個地方就是他在美夢中在自己心愛的姑娘面前表演跳舞的那一段。無疑，卓別林的對的感情是最真摯的也是最動人的。他叉起兩個饃饃，當作一雙鞋子，就在桌子上表演起小人跳舞來。簡簡單單的工具，就在他的手下變得妙趣橫生，我想，這就是一個喜劇大師的“功夫”。成功者的背后一定有著非同尋常的故事，我，迫切地想了解他的背后。
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從一個點子出發，構想、建模、施工，然后出來一座巨型城堡。點子越新，越難操作，便越可體現手藝人的技術水準?！额^腦特工隊》是個技術上的巨人，它以極其復雜而精巧的宏大工程，視覺化地呈現了大腦里的情緒與心理活動。模擬現實，再造一個宏觀世界，難不倒好萊塢的動畫人;進入微觀世界，再造一個現實，對于他們也不是多難的事兒;而《頭腦特工隊》的施工對象，不是人的外部世界，而是從內部進入，將意識活動視覺化。它的技術難度系數，在動畫史上應該屬于最高的那一梯隊。
CG動畫發展至今，硬技術在好萊塢大多已不是問題?！额^腦特工隊》的難度在于，如何將腦中活動，構建成一個具有戲劇性沖突的視覺世界。11歲的萊莉，因為轉校，變得郁郁寡歡，如何面對這一切，如何成長，構成了一條敘述線，這條線屬于外部世界;她腦中的意識活動，是另外一條線，也是篇幅意義上的主體。兩條線內外呼應，講了一個少女的成長。
主題和娛樂性系于腦部世界，編劇、導演必須將模糊的情緒和心理概念化、可視化。借助心理學、生理學，把情緒擬人化，構建記憶球、人格島、抽象思維區、幻想樂園、潛意識區、記憶廢墟等，這種從無到有的視覺工程，不能不令人贊嘆。除此，沒有反派，沒有蠢萌，這可能的確是皮克斯工作室最為大膽、也最有創意的一次嘗試。不過，在“沒有”之外，它有些什么呢？
它有五個角色，樂樂、怕怕、怒怒、厭厭和憂憂，倆主角是樂樂和憂憂。萊莉不開心，想快樂起來，于是在她腦中，樂樂和憂憂開始了一場冒險之旅。成長需要接受失去，接受悲傷情緒，這個有點令人感傷的雞湯式感悟，就是整片所要講述的東西。一個少女不經意間的成長，在她腦中原來藏著一次絢爛的情緒冒險。
落腳點是情感，收場時段萊莉和父母相擁的畫面，催淚效果十足。告別童年記憶，失去“友誼島”，忘不了廣告神曲，諸如此類細節，表明導演彼特·道格特、羅納爾多·德爾·卡門對人性、對情感無疑有著相當細微的體察。事實上，皮克斯幾乎出動了全部主力，來參與這部動畫。他們一起成就了這部動畫在技術層面的水準，以及故事層面的通暢。
而不管頭腦世界被處理得多么絢爛，這片的情感能量依然局限在單薄的外部敘述線上。萊莉不快樂，萊莉釋然了，然后，就沒了。腦中所觸及的深刻情緒，被明艷亮麗的畫面裹挾著，最終抵向淺白的好萊塢式圓滿結局。它必須娛樂，必須好看，必須雞湯，它終究高級不起來，終究是個情感上的矮子。詹姆斯·喬伊斯的小說《阿拉比》，也講一個少年的“頓悟”，篇幅短小，卻是情感沖擊上的巨人。幻滅和苦痛才是恒久的，《頭腦特工隊》太甜了，在娛樂效果和商業訴求的驅動下，它講的成長，只能以萊莉的流淚開始，以她的微笑結束，而不可能倒裝過來，像喬伊斯的小說一樣，將結束點定格在“我抬頭凝視著黑暗，發覺自己是受虛榮驅動又受虛榮愚弄的可憐蟲”。
非要拔高理解的話，《頭腦特工隊》用無比復雜的技術，講述了一個格外簡單的故事，其實是在抽象地說明，讓人開心是多么復雜的一項工程。還有，成長是艱難的。
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大腦里有座城堡，住著五個小家伙。樂樂（Joy）、怕怕（Fear）、怒怒（Anger）、厭厭（Disgust）、憂憂（Sadness）。這五個小家伙住在女主角萊利（Riley）的大腦中控制著一臺控制機器。五個人合作來為萊利的生活出謀劃策。記憶在本片中是被存儲在水晶球里，擺放在記憶庫中的。其中金色的是快樂的記憶，藍色的是憂郁的，而核心記憶則聯系著女孩生活中最主要的內容，比如親情、友情和興趣愛好。而在“控制中心”內的五個小家伙：“歡樂”、“憂傷”、“憤怒”、“恐懼”和“反感”與女主人公萊莉一起成長，控制著她的情緒與記憶。
只是有一天意外發生，joy和sadness意外的脫離了控制中心，在返回大腦控制中心的路上，她們遇到了Riley幼時的幻想玩伴，一頭粉紅色的大象——冰棒。萊莉十幾歲了，已經很多年沒有和冰棒玩了。講到這里，樂觀的冰棒哭了出來。他的心里還有一個夢，用屬于他們的火箭船帶著萊莉去月球?？墒腔鸺退麄冏约憾嫉肓松顪Y，面臨著被風化侵蝕的命運。而此時的萊莉情緒越來越煩躁，在她腦海里友誼、誠實、親情的小島也在一個接一個地轟塌，她正在計劃離家出走，回到她心心念念的故鄉明尼蘇達，去締造新的快樂的記憶。與此同時，joy和冰棒唱著能使船只發動的歌曲想要駕駛它離開深谷。但兩個人太重了，在最后關頭，冰棒縱身一躍，跳入谷底，目送著樂樂登上平地。他的身體正慢慢被風吹散，還喃喃自語，“joy，你替我帶她去月球好嗎？”冰棒真是一個煽情的大象讓人感動。最后joy找到sadness回到了大腦控制中心。
joy在劇中是個主角，剛開始來到眼簾，又控制著整體的局面。但她并不了解sadness的存在意義，一味的試圖封閉sadness。在控制中心不讓她離開她畫的圈，在外面不讓她觸碰核心記憶球，甚至在風速管的時候，她推開了sadness自己進去?？吹竭@里我們可能覺得joy太不仁道了或者又認為joy是為了Riley重返開心而不仁。但是我們可以了解到的是，我們的情緒也如此。一味尋找快樂，把他們當做極端對立的兩面，形成了有我沒你，有你沒我的局面。開心的時候覺得傷心抑郁是不可能出現的，傷心的時候覺得自己再也開心不起來了。但是傷心和開心是密不可分，息息相關的，單方面抑制其中任何一種情緒是不得而終的。過度極端是生活中常有的情緒，一旦過度結果適得其反。缺少任何一種情緒，生活就會亂了套，就像disgust、anger、fear三個人把機器搞得一團糟。而此刻，幸福感也會得到抑制。所有的情緒都是相輔相成，譬如故事的最后，joy讓sadness觸碰了五個核心記憶，所有的回憶一潰成千，懊惱，憎恨，懷念，幸福，惱怒，五味紛雜融為一體，最終三人相擁而泣，親情島重建甚至比以往更加豐富多彩。在相融的情緒中，Riley收獲了彩色的記憶。
積極不應該只是單方面的積極，也并不一定要達到水深火熱無法相融的時候，只是在情緒融合中有個側重，譬如憂傷和快樂可以側重快樂像最好joy讓sadness觸碰記憶球一樣；又譬如卓別林的黑色幽默，在搞笑里表現黑暗。情緒不應該單一的生活在身體里，我們處于某個清洗的時候要嘗試接受另一種情緒。好比在愉悅中寂靜，在快樂中沉默，讓身心得到放松，沉淀。
電影里表現的頭腦就像一個巨大的幻想王國。情緒或者說主觀意識在這個奧妙無窮的世界里推動發展構架組合所有事情。其實樂觀和悲傷是對立矛盾而又相輔相成的，而厭惡恐懼可以支配憤怒，有一部分厭惡會轉化成憤怒，而有一部分憤怒的成因恰好來源于恐懼，樂觀是一種調和機制而悲觀則是審核機制了。我們總會因一些情緒的爆發做一些錯事或者蠢事，也就像是電影里演的那個總指揮亂套的時候。另外，人的記憶和潛意識思維和人格構成，也太奇妙了。記憶里推入深谷掩埋毀滅的和潛意識里關押著的受性格道德本質制裁不允許釋放的。我們到底有多少值得珍藏的記憶被抹去了，是不是每個人心底都住著只困獸，當善良的時候用善念喂養困獸會變得美好如精靈，而用惡念灌輸有一天埋藏在潛意識里的怪物也會解禁反噬人性
十開頭的年齡段也許我也經歷過一些情緒危機，只是那些小危機在我的不聲不響的青春里發生又悄無聲息的悄悄消失。那個階段，曾有過撼動，奔波，喜悅。這場精神和肉體的雙重蛻變，不知何時停止。
是不是知道的越多反而深陷其中，難以自拔。雖然我知道情緒的波動是客觀現象而非主觀，是科學而非神秘，我還是無法自我解釋。是否人不應該有自我救贖的念頭，而應該轉而向上帝祈求。人若想把命運抓在自己手中，有時還真的挺累的。Afterall，the reverse situation of god is simply the dog。生活沒有神話。
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這部腦洞很大的動畫片讓孩子更懂自己，我們更懂孩子。
我一直很少讓小小兵看動畫片。
現在上幼兒園以后，有時老師會放一些教學的動畫短片，去接他的時候還看得津津有味，不想回家。
我發現好的片子可以給孩子很多想象力的啟發，于是也開始精心挑選一些優質的片子陪他一起看。
昨天和小小兵看了一位科學家推薦的《頭腦特工隊》，想不到一部動畫片竟然看得我老淚縱橫，不愧是皮克斯的回歸神作。
20年，這部片子獲得了第88屆奧斯卡金像獎——最佳動畫長片獎。
豆瓣上評分是8.7分。
故事從小女孩萊莉出生后，第一眼見到父母開始。
她在父母的的呵護下慢慢長大，腦海中保存著無數美好甜蜜的回憶。
當然這些記憶還與幾個萊莉未曾謀面的伙伴息息相關。
他們就是人類的五種主要情緒：樂樂，憂憂，怕怕，厭厭和怒怒。
樂樂是那個總想逗你開心的角色，自帶光圈上竄下跳，常年呼吁“嗨起來”，遇到困難口頭禪是“I can fix it”，我能搞定。
作為團隊的領導，樂樂協同其他伙伴致力于為小主人營造更多美好的珍貴回憶。
某天，萊莉隨同父母搬到了舊金山，骯臟逼仄的公寓、陌生的校園環境、逐漸失落的友情都讓萊莉無所適從，她的負面情緒逐漸累積，內心美好的世界漸次崩塌。
而這些只是故事的背景，真正精彩的故事在她的大腦里，一個有科學理論支撐，又完全虛幻的世界。
比如幻想樂園，有萊莉從小幻想中的好朋友——冰棒，帶她坐著火箭去月球。
抽象思維區，是個怪誕的地方，它能把想法、情緒統統壓成二維再到一維。
潛意識區，是個陰森的空間，關著一只可怕的小丑。
記憶填埋場，則是深淵的記憶廢墟，掉到這里的記憶，就再也想不起來了。
為了幫助萊莉恢復正常，重新找回快樂，樂樂想方設法從遺忘區回到大腦司令部。
這個時候萊莉的個性小島逐漸崩塌，首先是淘氣島。
我們經常會責怪孩子太淘氣，總羨慕別人家的孩子聽話懂事。
卻不知道，如果有一天當他們突然變得安靜了，懂事了，那是因為，他的世界里構成個性最重要的一座島嶼被毀滅了。
調皮搗亂的時候，才是他們最快樂，最本真的自己。
個性小島是我們之所以為我們的決定因素，每個核心記憶點亮一座島嶼，映照我們性格中的一部分。
溫暖的家庭生活，一起闖禍的好友，比賽得了獎——這些核心記憶組成了我們性格中的每一點。
每當失去一個核心記憶，性格中對應的那部分就會轟然消失。
這真有點讓我們這些大人細思極恐，一不留神，可能我們就毀了一個美好的世界。
隨著家庭島，友誼島，誠實島......的逐漸崩塌，萊莉成了一個失去情感，離家出走的“叛逆”小孩。
隨著年齡增長，她大腦里情緒的小人也在發生變化。
越小的時候，除了樂樂，就是怒怒最霸道，分分鐘跳出來噴火“燒死你”。
長大后，小時候不知道有什么作用的憂憂，總是悄無聲息的出現，讓你痛哭失聲，或瞬間悲從中來。
但也是他，讓你懂得了理解與寬容。
陪孩子一起看的時候，可以引導他自己說說每個小人代表的情緒，可以很好幫助他了解及學會控制自己的情緒。
片中最驚喜的，不只五種情緒的互相作用，還有對影響性格與情感的個性之島、核心記憶、抽象思維、造夢工廠影像化的呈現。
記憶廢墟的設定太催淚，那些被遺忘的曾經和所有崩壞的島嶼，就是我們成長的代價。
本質上雖然是個兒童故事，但皮克斯的想象力讓人嘆為觀止，讓孩子看了會歡喜，成人看了會悲傷。
因為我們腦里也曾有無數個小島，只是早已被毀掉，也不會再修復。
那就讓我們保護好孩子的神奇世界，讓他長大以后，能有一座自己的城堡，永遠存在。
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《頭腦特工隊》的主題依舊是成長。這聽起來似乎是個說爛了的話題，然而這回不同的是，這個故事幫助我們重新認識自己，我們的情緒，我們如何被情緒挾持，我們為何會遺忘，甚至包括為什么聽了一首滑板鞋你就會一直在腦子里摩擦摩擦。
這個成長的過程不再限于riley克服了種種不適面對新生活，也不限于父母們看過后釋懷了孩子終將變成有獨立意志的個體離自己而去的現實。
這個成長更是我們在這個故事后對自己的全新認識。
其一，接納每一種情緒。
我們總是渴望歡樂抵抗悲傷，贊揚樂觀嘲弄消極。社會文化鼓勵我們做一個活潑外向、積極陽光的正能量人類，然而并不是每個人的人設都是joy坐鎮中央，帶著“i can fix it”的自信笑容排除萬難。
更多時候，是生命中的那些“負面情緒”給我們力量：悲傷讓我們深刻，去學習和體驗，去增加生命的分量；恐懼使我們未雨綢繆，小心駛得萬年船；憤怒為我們劃出底線，警告外敵不可侵犯；厭惡決定品格，阻擋我們跟風從眾失去自我。快樂的確讓我們過得更好，但很多時候，盲目的樂觀卻無濟于事。
它是燒過天際短暫的流星，絢爛耀目，然而亙古不變的卻是深邃廣博的幽暗天幕。
有趣的是，在最開始的設計中，制作團隊是讓joy和fear一起飛出了總部結伴冒險，然而后來卻發現故事順不下去——他們想讓joy在這段經歷中有所頓悟，去做一些從前不會去做的事，但fear無法完成這個使命。在翻開故事又回來的過程中，他們發現只有悲傷才能給快樂上這樣的一課。
也許我們一開始也都像單純的joy一樣，不能明白sadness存在的意義而想把她排除在外。然而失去了悲傷的能力，并沒有讓人生變得完美。人的成長中會有很多的艱難時刻，任你看一千遍滑稽電影也無法度過，而這個時候找個安靜的角落大哭一場，卻能幫你滿血復活重新再戰。
所以最后，我們會走過快樂的道路，明白悲傷也是生活的一部分。很多時候，悲傷會把你引向光明。
每種情緒都塑造著我們。接納它們，才能真正地接納自己。
其二，成長伴隨著失去。
每個人的成長方式都不一樣。有的人家境不好，有的人病得很重，有的人從農村搬到了城市。這是一個無人能逃避的過程。當我們突然看到復雜的成人世界時，童年就變成了那一刻太陽下升起的肥皂泡，這是不可彌補的。
所以從童年到成年的每一個孩子都可能像萊利一樣。快樂奇怪地消失了。剩下的你們為我而戰，變得沉默、多疑、敏感、易怒、叛逆和父母也很困惑，小天使死在哪里了？這似乎是一個非常突然的過程，我們失去了童年，父母失去了我們的無憂無慮。
這并不是一個拍給兒童看的成長故事。對于那些還沒有長大的孩子來說，這五個情緒化的小人物可能沒有一個可愛。然而對于成年人、尤其是已為父母的觀眾們，它卻是精心制作的一場內心冒險，充滿了太多讓人會心一笑或是細思恐極的巧思。
《頭腦特工隊》的制作團隊大多數都已為人父母，這部電影有很多他們的切身感受。當自己的孩子有一天突然有了一個秘密而變得矜持時，很多家長暗自想：不要長大了，如果時間能永遠留在我們的親密時刻。
本片制片人jonas rivera說過：“身為父母，有很多的時刻我都希望時間能永遠停下來。但那并不對。
這不是我們作為父母的責任。我們有責任引導他們?！庇谑怯辛私Y尾一家人淚中帶笑的相擁。
每個人都經歷過失去。失去了乒乓球，失去了純粹的記憶球，失去了曾經引以為傲的人格孤島。然而，失去是成長不可分割的一部分，成長是一個悲喜交融的過程。
當失去來臨，我們需要告別。有時我們會完全忘記地說再見，有時我們會在廢墟上重建新的城市。童年的消逝宣告著，記憶從此不再毫無雜質，交織的情緒讓回憶開始五味雜陳。
然而這正是人生。懂得悲傷，方能體驗歡樂的可貴；背負過沉重，才能擁有真正的輕松。
從單純走向復雜，從孩童變成大人，還有結尾隱隱一現的“青春期”，這終究還是個陽光燦爛的故事。
? 王牌特工觀后感 ?
《極限特工：終極回歸》從特輯中發布的片花來看，IMAX聲色俱佳的效果將使影片中驚險刺激的精彩動作戲加倍震撼，電影中高能燃炸的超凡打斗也令觀眾腎上腺素急速飆升，仿佛和片中的角色一起上天入地、出生入死。甄子丹繼續以“甄功夫”點燃IMAX大銀幕，挑戰高樓跑酷、槍戰、搏擊、飆車;吳亦凡變身帥氣的DJ 特工尼克斯，耳機、電腦也能成為“武器”，飆車、槍戰、轟炸、與隊友貧嘴更是一應俱全。
《極限特工》第一部由范-迪塞爾主演，于2002年上映，塑造了完全另類的一名酷炫特工：他看似玩世不恭，實則孤膽柔情、充滿正義感。2005年，《極限特工2》上映，因主創團隊的更換等多方因素，這個系列就中斷了十余年之久。此次，作為系列IP第三部的《極限特工：終極回歸》的開機，最重要還是取決于范-迪塞爾的再度回歸。
《極限特工：終極回歸》女主是寶萊塢最具吸金能力的女演員迪皮卡?帕度柯妮，去年8月，《福布斯》公布全球十大最高收入女星，迪皮卡以1千萬美元排名第十。她借《極限特工：終極回歸》首次亮相好萊塢，據說她曾拒絕了《速度與激情7》的拍攝邀請，電影在印度實現了票房和口碑的雙贏，她是當之無愧的功臣。除了迪皮卡，赫敏?可菲爾德等模特出身的大美女也有參演，不僅顏值逆天，美好肉體也是秀不停，不間斷地發福利。
粉絲基礎強大的吳亦凡此番在《極限特工：終極回歸》中近乎本色的出演，海外背景和外語優勢令其好萊塢之旅格外順遂。
《極限特工：終極回歸》由《關鍵第四號》的導演 D-J-卡盧索執導，范-迪塞爾在15年后重回“極限”江湖，并招募了一支“上天入海，專治不拽”的怪咖軍團，與另一隊人馬爭奪一個叫做“潘多拉魔盒”的武器，拯救世界。
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12月27日下午3點，電影《逆境王牌》在中國石化西南科研辦公基地放映，容納三百余人的會場座無虛席。1小時30分鐘的劇情緊緊抓住每一位觀眾的心，震撼在場的每一位石油石化人。
《逆境王牌》由北京電影學院青年電影制片廠攝制，是一部石油石化行業題材的主旋律影片。影片以中國石化齊魯石化原總經理李安喜為原型，由巫剛、吳軍、許紹雄、邵美琪、孔琳等眾多明星主演。通過主人公一心為公、勇擔責任、從嚴管理、關愛員工，使企業扭虧脫困的感人情節，反映了一名國有企業領導干部崇高的人生追求、堅定的理想信念、嚴細的工作作風和忘我的奉獻精神，樹立了在改革發展新時期國有企業黨員領導干部敢擔當、有作為的良好形象。
影片以首屆“感動石化”人物李安喜先進事跡為主線，再現了他無私奉獻、忘我拼搏的崇高精神，講述了他用短短的六年時間，帶領茂名石化由虧損大戶變成贏利大戶，由后進企業變成全國國有企業先進典型。講述了他用二年的時間使齊魯石化這個40多年的老國企，重新煥發活力，從一家管理嚴重滑坡、安全生產事故頻出、上訪事件不斷、效益不高的落后企業，變成了生產穩、效益高、隊伍好的企業，利潤重回中國石化煉化企業第一方陣動人故事。
工程技術管理部趙祚培觀看完影片后說，石油精神在一代代石油石化人中弘揚、傳承并發揚光大。當前，油氣田在“兩學一做”學習教育中，深入查找發展過程中制約科學發展的一些問題，把石油精神融入工作中，用新時代鐵人精神激勵我們排除工作中遇到的各種困難，使我們的`企業走上天然氣科學發展的“快車道”。
今年剛參加工作的大學畢業生楊婧對記者說，看了這個片子感到很震撼。我們將秉承石油精神的“接力棒”在企業天然氣大發展新形勢下，以學安喜為榜樣，以高昂的熱情投入工作，為建設世界一流能源化工企業做出更大的貢獻。
駐川企業干部員工紛紛表示《逆境王牌》所展演的事跡令人很受感動、很受震撼。這些先進人物長年扎根基層一線，堅守責任擔當，他們的先進事跡充分體現了當代石油工人的精神風貌，體現了中國石化人的企業文化精髓。舉辦這次《逆境王牌》展演，對于深入開展好“兩學一做”學習教育，提振企業精氣神，傳遞先進正能量，助推天然氣大發展，具有十分重要的意義。
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劉德華與王晶合作多次，不過也很長時間沒有演出王晶的“瘋狂喜劇”。早在劉德華客串《澳門風云2》時，他們就達成合作的意向，而劉德華看準的是“王晶這次真的和以前不一樣了?！彼麑︼椦莶灰粯咏巧目释彩欠浅姟Ｔ凇锻跖贫和跖啤分?，劉德華飾演一位來自屯里的糟糕特工。劉德華飾演的特工角色很多，在其他電影中，他是顏值的擔當，動作的擔當，高智商的擔當。在《王牌逗王牌》中，他把曾經賦予角色的這一切都拋開，飾演了一位還是天生帥氣難自棄，智商與情商雙低的角色。
這種智商與情商的雙低不是真的低，而像憨豆像謝耳朵，明明在某些方面很出色但因為性情是個耿直boy而導致種種狀況發生。譬如在馬桶上與領導沈騰視頻對話，被對話機器轟出廁所。譬如與亦敵亦友的黃曉明PK，三局三輸沒事兒就把自己搞得滿身傷殘，有事兒沒事兒醫院一日游。以劉德華的年紀飾演弱智兒童樂趣多的把戲，難怪戲外黃曉明對劉德華崇拜有佳，戲內對劉德華這個角色卻頻頻搖頭。
劉德華說現在的年輕人很厲害，什么都敢演。黃曉明在片中吸蟲子、露卡通內褲很放得開，沒有偶像包袱。實則自己越演越投入越沒有偶像包袱，真的是什么都看開了。角色性格就是把自己性格面中的一個細節放大開來，現實中劉德華真的沒機會被小輩兒們如此“虐待”，戲中雙方算是過足了癮。
王牌逗王牌嘛，劉德華和黃曉明雙方就是相互較力相互切磋。拼努力，拼勞模，拼永不放棄。黃曉明飾演霸道總裁，是本色出演。搞笑與動作戲均有提升。劉德華飾演的糟糕特工呢，憨帥夸張，各種被整。這種演技根本不需要調動他全部的演技，不過他還是保持“三人行必有我師”的優良學習態度，對每個細節進行琢磨?？粗魑荒贻p力壯虎視眈眈的后輩欲求不滿的學習渴望，我們一代天王劉德華也不肯半點放松自己，以至于演部喜劇演到表演上有所突破?！坝幸粓鰬蛟趧”纠锩鎸懳抑恍枰谀抢镄?，我就一直琢磨要怎么演。后來想到宋小寶。他是那種一出場就笑的人，我就學習他，沒想到出來的效果很不錯。”
《王牌逗王牌》整部戲與以往王晶的風格真的不太一樣，變得干凈清爽很多(污得清爽)。里面的笑料更是耿直夸張，屬于你一面覺得這樣處理真不高明，一面捧腹大笑的類型。反正喜劇片，消費爆米花，為祖國電影事業努力貢獻GDP，有伴兒有閑就去看看嘍。
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萊莉從出生到慢慢長大，腦海中的五種情緒快樂、恐懼、憤怒、厭惡和悲傷一直在調配著茉莉的日常生活，后來因為父親工作原因舉家搬遷到舊金山，萊莉只得和熟悉的中西部生活說再見。然而搬來舊金山，全新的環境與生活都需要萊莉適應，混亂漸漸在心里滋生。
感受每一種情緒的存在
情緒每時每刻都在我們腦海中出現，隨著我們的接觸的人，事，貌似每種情緒都會在我們腦海中不斷地出現，茉莉小時候，基本都是快樂的回憶?？墒前徇^家之后，讓她從熟悉的環境中一下子切換了出來，可茉莉卻一下子沒有適應過來。這時候，做父母的也沒有感知到茉莉的恐懼與悲傷，恐懼與悲傷積累多了變成了憤怒，最后她開始厭惡父母。兒時的那些夢想、快樂記憶一下子都消失了。如果茉莉可以感受到這些情緒，并和爸爸媽媽表達。最后她也不會想離家出走。憤怒與厭惡達到極點的時候，人可以做出很多我們想象不到的事情，而我們將情緒轉為憂傷，去抒發出來，這時候反而讓我們平靜下來。所以，要適時表達自己的憂傷，將自己的情緒表達出來。
不要忽視任何積累快樂的經歷
每個人慢慢地長大，所有的快樂、恐懼、憤怒、厭惡和悲傷都會形成記憶球存在于我們的潛意識中。所以，會有很多人長大了不自信，缺乏安全感，對生活總是一副愛答不理的樣子。這其實和小時候的經歷是息息相關的。如果一個孩子從小的經歷充滿了快樂，遇到悲傷的時候，也能夠慢慢抹平。這個孩子長大后會快樂陽光很多。所以，作為父母，應該關注孩子每一個情緒產生的原因，讓孩子們正視這些情緒。這樣，他（她）長大后遇到任何事情而產生的情緒就都能夠駕馭嘍！
所以，不要做情緒的奴隸，要做情緒的主人。
? 王牌特工觀后感 ?
“哇”，伴隨著一記響亮的哭聲，一個小嬰兒出生了，可是，又有誰知道她的大腦里也有五個小人“降臨”了呢！
那個小嬰兒漸漸長大了，長成了一個可愛的寶寶。她的名字叫萊莉，她的腦海里的小人分別是一臉憂郁的憂憂，一生氣就會著火的怒怒，討厭一切的厭厭和開開心心的樂樂，還有見什么都害怕的怕怕。我最喜歡的就是長著一張厭世臉的厭厭了——她有著一張綠綠的苦瓜臉，長長的睫毛把她那雙大大的綠眼睛突顯了出來，那一頭干脆利索的短發充分顯示了她的精明能干。她無疑就是我眼中《頭腦特工隊》中最美麗動人的一個角色了。
《頭腦特工隊》向我們展示了一個多姿多彩，豐富無比的腦內世界，我不得不贊嘆它的神奇好玩，真是令我“腦洞大開”??！比如在潛意識區，里面有著萊莉最黑暗的記憶，令我膽戰心驚；思維列車，在大腦世界里飛快穿梭，看得我眼花繚亂。對了！還有幻想樂園呢！一片片薯條森林，讓我恨不得變身飛進去吃個夠，一座座云朵屋，讓我忍不住地幻想著躺在上面是什么滋味？云朵屋邊還有紙牌屋，一座座壯觀地矗立著。我也好想擁有一座幻想樂園??！
說起精彩的情節，就不能少了冰棒和樂樂一起坐上火箭從記憶垃圾場往上沖的場景了。那時，他們一起大聲唱：“你的好朋友是誰？冰棒，冰棒……”努力用歌聲發動著火箭，他們嘗試了一次又一次都沒有能夠飛上去，冰棒的身子也在一點點消失。他們繼續更加賣力地唱著歌，火箭上的彩虹更加有力了，冰棒看了看樂樂，一臉悲壯地跳了下去，幫助樂樂沖上了斷崖。樂樂一看，冰棒不見了。斷崖下，那個一路陪伴她的可愛的冰棒在樂樂的面前一點一滴慢慢地消失了……那一瞬間，空氣也仿佛寧靜了，只有樂樂在斷崖上無助地哭泣……
冰棒，是萊莉大腦中童年的幻想伙伴，曾經陪伴萊莉渡過了許多快樂的童年時光，就因為萊莉漸漸長大了，“很久沒有召喚他了”，他就這樣消失在了萊莉的大腦深處。
莫非，我們的成長就是這樣一個伴隨著失去的過程？甚至在失去一些我們認為很重要的東西的時候，連我們自己都不曾察覺？正是在這樣的失去中，我們漸漸長大，去獲得更多重要的東西，人生就是這么美妙！
? 王牌特工觀后感 ?
作為一個90后，劉德華是我最喜歡的演員之一。喜歡他的帥(覺得他雖然五十多歲可是還是很帥)，喜歡他的人品(對粉絲的好，應該大部分都知道吧)，喜歡他的專一(對愛情的專一)，喜歡他的作品(《桃姐》，《解救吾先生》，《失孤》)，可是這次真的有點太失望了!
首先說一下劇情.......
最要就說了他們一班人要從壞人的手中偷回神奇的種子......
這部電影一共也一個半小時，居然差不多過了電影的一半才開始進入正題.....醉
第二，就是這部戲的分類，與其說是喜劇片，還不如說是超級無厘頭片，笑點無厘頭，劇情無厘頭....我覺得真正的喜劇片是用搞笑的方式去告訴觀眾這電影里面的含義或道理....這戲，我完全看不懂導演在表達什么鬼?或許每個人的價值觀不同....
看到華仔50多歲還在整部戲就在裝傻賣搞笑，夸張的演技，分分看到我尷尬癥都犯了，還有默默的有一絲傷感.....馮小剛曾經說過華仔是偶像派，而梁朝偉是偶像派?實力派。其實我一直認為華仔不比梁朝偉差，都是偶像派?實力派?？墒峭瑯佣际怯暗郏撼瘋ソ拥脩驇缀醵际呛闷?，華仔這幾年接的都大部分是爛片(澳門風云3，富春山居圖)。我覺得一個好的演員是靠好的作品展現給觀眾。希望華仔不要在拍爛片啦，不要讓人認為華仔真的是“萬年不?！薄?/p>
? 王牌特工觀后感 ?
喜劇不好演，長得帥的演員演喜劇更難，長得帥早已功成名就的演員演喜劇更難。就拿劉德華來說，前他演了《整蠱專家》《精裝追女仔》《瘦身男女》等等一系列經典香港喜劇。20后工作重心開始向大陸轉移，《無間道》《門徒》《投名狀》一類警匪和古裝戲增多。演技上最出彩的是《桃姐》《失孤》《拯救吾先生》這類社會話題極強的電影。
劉德華與王晶合作多次，不過也很長時間沒有演出王晶的“瘋狂喜劇”。早在劉德華客串《澳門風云2》時，他們就達成合作的意向，而劉德華看準的是“王晶這次真的`和以前不一樣了?！彼麑︼椦莶灰粯咏巧目释彩欠浅?。在《王牌逗王牌》中，劉德華飾演一位來自屯里的糟糕特工。劉德華飾演的特工角色很多，在其他電影中，他是顏值的擔當，動作的擔當，高智商的擔當。在《王牌逗王牌》中，他把曾經賦予角色的這一切都拋開，飾演了一位還是天生帥氣難自棄，智商與情商雙低的角色。
雙低不是真的低，而像憨豆像謝耳朵，明明在某些方面很出色但因為性情是個耿直boy而導致種種狀況發生。譬如在馬桶上與領導沈騰視頻對話，被對話機器轟出廁所。譬如與亦敵亦友的黃曉明PK，三局三輸沒事兒就把自己搞得滿身傷殘，有事兒沒事兒醫院一日游。以劉德華的年紀飾演弱智兒童樂趣多的把戲，難怪戲外黃曉明對劉德華崇拜有佳，戲內對劉德華這個角色卻頻頻搖頭。
劉德華說現在的年輕人很厲害，什么都敢演。黃曉明在片中吸蟲子、露卡通內褲很放得開，沒有偶像包袱。實則自己越演越投入越沒有偶像包袱，真的是什么都看開了。角色性格就是把自己性格面中的一個細節放大開來，現實中劉德華真的沒機會被小輩兒們如此“虐待”，戲中雙方算是過足了癮。
德華和黃曉明雙方就是相互較力相互切磋。拼努力，拼勞模，拼永不放棄。黃曉明飾演霸道總裁，是本色出演。搞笑與動作戲均有提升。劉德華飾演的糟糕特工呢，憨帥夸張，各種被整。這種演技根本不需要調動他全部的演技，不過他還是保持“三人行必有我師”的優良學習態度，對每個細節進行琢磨。看著各位年輕力壯虎視眈眈的后輩欲求不滿的學習渴望，我們一代天王劉德華也不肯半點放松自己，以至于演部喜劇演到表演上有所突破?！坝幸粓鰬蛟趧”纠锩鎸懳抑恍枰谀抢镄?，我就一直琢磨要怎么演。后來想到宋小寶。他是那種一出場就笑的人，我就學習他，沒想到出來的效果很不錯?！?/p>
《王牌逗王牌》整部戲與以往王晶的風格真的不太一樣，變得干凈清爽很多(污得清爽)。里面的笑料更是耿直夸張，屬于你一面覺得這樣處理真不高明，一面捧腹大笑的類型。反正喜劇片，消費爆米花，為祖國電影事業努力貢獻GDP，有伴兒有閑就去看看嘍。
? 王牌特工觀后感 ?
《頭腦特工隊》的英文原名叫《Inside Out》，我覺得這個名字更加符合電影內容。Inside是指內部的，在這里應該是指頭腦內部的情緒世界，Out是指外部的，則是指外面的現實世界。這部電影就是講訴了一個叫萊莉的女孩和她頭腦內部情緒的故事。萊莉本來是快樂的生活在明蘇達尼州，有和藹可親的父母、親切友愛的閨蜜和熱愛的冰球運動。突然有一天由于父親的工作原因，她們一家搬到了舊金山，但是因為新家不好，又離開了曾經的朋友，萊莉覺得新的生活糟糕極了。所以萊莉決定離家出走，返回明蘇達尼州，尋找曾經的快樂，但是在最后萊莉還是在巴士開離之前叫停，返回了新家。這是萊莉現實世界的故事，而在萊莉的頭腦中五個情緒小人則是為了挽救萊莉情緒從歡樂到憂郁憤怒的變化而導致了另外一系列的故事。這部電影在審美藝術上有創新奇幻之處，但在心理學尤其是情緒、記憶、夢境等方面也有值得探究的地方。
萊莉的大腦內部世界首先出現的是大腦指揮部，而指揮部由快樂、悲傷、恐懼、厭惡和憤怒這五種情緒掌控?？鞓纷鳛樽钤绯霈F的情緒，是團隊的領導，協同小伙伴們讓萊莉時刻保持好心情;悲傷雖然也希望萊莉樂觀快樂，但是她總是難以自控的保持著負面情緒，想要好好哭一場;恐懼主要是提醒萊莉保持警惕，保障萊莉的安全;厭惡則是希望萊莉不受生理上或社交上的毒害，尤其是在對待西蘭花這種蔬菜方面;憤怒則脾氣暴躁，總是積極地為萊莉爭取公平待遇，但往往好心辦壞事，將萊莉的事情搞得更加糟糕。白天，這五種情緒掌握萊莉的大腦，并將每天發生的帶有某種情緒的.事件，分別以不同顏色的記憶球儲存在大腦指揮部里面的架子上，這是短期記憶。還有一些超級重要的事件成為核心記憶存在于指揮部的中心位置。而這些核心記憶會強化萊莉個性的某些方面，從而形成了五個個性的島嶼，分別是冰球島、搞怪島、友誼島、誠實島和家庭島，這些島嶼代表了不同的個性和價值觀，它們被激活時會煥發光彩，沉寂時時暗淡無光的，也可能會坍塌，也可能會重建。到了晚上，大腦內部的思維軌道將不再運行，而白天暫時儲存在大腦指揮部的短期記憶則會順著輸送管道到達記憶長廊，成為長期記憶。在這無盡的記憶長廊里，有記憶工人在里面工作，將萊莉已經遺忘了的記憶，已經褪色的記憶球通過管道排放進入記憶垃圾場，再也無法找回來。
當快樂和悲傷由于意外離開了大腦指揮部，到達了大腦的其他地方。但是快樂和悲傷都想快點回到大腦指揮部，使萊莉重拾歡樂。在這一回程的途中，快樂和悲傷遇到了萊莉臆想中的朋友冰棒，冰棒帶領快樂和悲傷去尋找捷徑，趕上思維列車。在途中，他們經歷了抽象思維區和想象之地。抽象思維區我不是很懂，暫且略過。在想象之地，快樂、悲傷和冰棒都看到了萊莉童年時候構建的各種有趣的玩具，但是隨著萊莉的長大，這些歡樂的童年記憶似乎也在不斷的消失，因為想象之地正在不斷的被拆除，送往記憶垃圾場。當快樂、悲傷和冰棒終于趕上了思維列車，萊莉卻進入了睡眠，這意味著思維列車也要停止運行。這三人為了早點回到大腦指揮部，準備進入造夢工廠喚醒萊莉。在造夢工廠中的場景體現了日有所思夜有所夢的觀點，在當天晚上萊莉的夢里是她白天去新學校的場景，本來潛意識是自己流利地進行自我介紹得到大家的認可，但是在現實畸變濾鏡的作用下，或者說是白天現實情況的壓制下，潛意識的順利介紹不但沒有了，反而在夢境中情況變得更為糟糕。這之后快樂、悲傷和冰棒將萊莉的夢境徹底改造了并成功喚醒了萊莉。但是冰棒被守衛夢境的保安扔進了潛意思區，那里應該是人不希望回憶起來的記憶所存在的地方，例如萊莉不喜歡的西蘭花和恐怖的小丑都在那里。
快樂、悲傷和冰棒離開潛意思區，再次踏上思維列車，準備回到總部?？墒遣恍业氖牵捎谡\實島的坍塌和家庭島的搖搖欲墜，思維列車被損壞，快樂和冰棒也被拋到了記憶垃圾場，被遺忘了。但是快樂不甘心這樣被遺忘，希望萊莉能開心起來，也開始明白有時候正是由于悲傷的存在才能創造快樂，所以快樂鼓起勇氣，最終在冰棒的幫助下回到了長期記憶區，但是冰棒卻永遠留在了記憶垃圾場，被徹底的遺忘了，這似乎也預示著成長總是會付出一定的代價的。最后，快樂和悲傷重新回到了大腦指揮部，萊莉也在它們的指揮下逐漸適應了新環境，重新構建了升級版的大腦指揮臺、有快樂和悲傷交織的核心記憶以及更加炫目多彩的個性之島，萊莉的生活又變得多姿多彩。
看完這部電影，我還有更多方面的感受。一是事物是有兩方面的影響，同一件事樂觀的人生態度有積極的看法，悲觀的人生態度有消極的看法。但是這并不意味著人生只存在快樂就好了，有時候悲傷也有存在的價值，悲傷的哭泣，發泄一通，會讓消極的態度重新有了精神去努力。同時，正因為悲傷的存在，快樂則被提醒要更為珍惜。
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