優秀作文|張愛玲散文讀后感（分享十六篇）_張愛玲散文讀后感
發表時間：2023-01-19張愛玲散文讀后感（分享十六篇）。
? 張愛玲散文讀后感 ?
整個故事的調子是寂寥的，天地般蒼茫寂寥。
“她坐在欄桿上，仿佛只有她一個人在那兒。背后是空曠的藍綠色的天，藍得一點渣子也沒有……這里沒有別的，只有天與上海與小寒?！钡湫偷膹垚哿岬恼Z言，讓人心驚。
小寒的父親許峰儀在十多歲的年紀便結婚生子，因此在小寒二十歲的時候，他還是個四十歲不到的優雅男人。小寒與父親間的默契，還有兩人間奇怪的氣場，在故事的中段才被點破。然而小寒的愛是絕望的，她二十歲了，不能再賴著不肯長大。二十歲生日的當晚，小寒在沙發上摟著父親的脖子，眼淚撲簌簌掉下來，縱然母親自動隱退，淡得像個符號，她的愛也是不可能的，沒有退路。許峰儀當然心知肚明，除了孩子的天真，小寒沒有一直待在父親身邊的籌碼。許峰儀自然而然地愛上小寒的同學段綾卿，那個長得與小寒相像的女孩子——“綾卿看上去凝重些，小寒仿佛是她立在水邊，倒映著的影子，處處比她短一點，流動閃爍?！币舱缒赣H說的那樣，“你爸爸不愛我，又不能愛你”，所以他只能愛綾卿，把對小寒的一腔溫柔轉移到綾卿身上。
一個唯美的故事，盡管有些病態，還是好看的。我始終覺得張愛玲有戀父情結，因為童年父愛的缺失，也因為在她的兩段愛情里面，她都像那個天真的許小寒，需索著父親般的愛。
在小說的世界里，張愛玲寫遍人世間最凄涼最綺麗的愛情，她也懂得人性的不純粹，因此有了那些愛情里的女子曲折幽深的心事和計較。然而文字與現實始終是隔著一層距離的，當23歲的張愛玲遇見胡蘭成，一點腦筋都不肯動了，不動腦筋只動心，“人生在撒手的一剎那”，奮不顧身地成就一段曠世愛情，金色的永生。在胡蘭成面前，她的驕傲與不可一世的跋扈統統不見了，低到了塵埃里，在他面前，她像個沒有見過世面的小孩子，仰視著他，崇拜著他。
多年之后，人到中年的張愛玲落魄地流浪到了美國，遇見大她30歲的作家賴雅，在落魄的生涯里，仰仗他那么點樂觀的氣概，站在他的身邊，她也像個孩子般，天真地需索著他的愛和溫度。文字的世界里成熟理性，現實生活里，她永遠都是個孩子，仰著臉天真地注視著大人們來來往往，仿佛這個世界與自己毫無關聯，只有在“失去人與人交接的場合”她才能“充滿生命的歡悅?！?/p>
? 張愛玲散文讀后感 ?
沒有看過張愛玲紅極一時的小說，最開始接觸她只是因為一篇《有些人我們一直在錯過》，后來再看她的散文集《流言》。也看過一點點她的《傾城之戀》。
這本《流言》中字里行間展露出張愛玲的率真、自然，很隨性的感覺。寫的都是世俗生活，鄰里之間，但卻包含著她對人性，人生的思考。她津津樂道于飲食和生活。用最直白最親近的方式向讀者訴說她所喜好和憎恨的事物
我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作為一種警告，設法除去一般知書識字的人咬文嚼字的積習，從柴米油鹽、肥皂、水與太陽之中去找尋實際的人生。她毫不掩飾的甚至有些得意的標榜自己對現實世界和生活的熱愛，沒有清高孤傲之感。
新綠的豌豆，熟艷的辣椒，金黃的面筋，像太陽里的肥皂泡。把菠菜洗過了，倒在油鍋里，每每有一兩片碎葉子粘在蔑簍底上，抖也抖不下來；迎著亮，翠生生的枝葉在竹片編成的方格子上招展著，使人聯想到籬上的扁豆花。（《公寓生活記趣》）鮮亮的色彩正體現著她對生活的喜愛。文中還描寫的風味獨特的紅米飯，工作不給力的熱水器。給人很強的趣味感和生活的感覺，完全沒有騷人墨客的滿目愁緒，或者深刻無情的對社會的揭露。
《燼余集》中走二十里的路去吃冰激凌；《童言無忌》中八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團，吃一切難于消化的東西。的豪言壯語。在這本書里讓我們看到了張愛玲不一樣的一面，真實的有些讓人吃驚卻也世俗的讓人喜愛。就好像卸去崇高的偽裝，普通事物在她筆下有了美感和愉悅之情。
《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生，《到底是上海人》中趨炎附勢渾水摸魚的上海人，甚至《道路以目》中用車載老母親的郵差，炒白果的孩子。作者用幽默又略帶戲謔，洋溢著贊美之情的筆寫了社會上形形色色的人，從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的安慰和滿足。
總之，生命是殘酷的?？吹轿覀兛s小又縮小的，怯核的愿望，我總覺得無限的慘傷。時代的車轟轟地向前開。我們坐在車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街，可是在漫天的火光中也自驚心動魄。我們只看見自己蒼白的臉，蒼白，渺小；我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢誰都像我們一樣，然而我們每個人都是孤獨的。（《我看蘇青》）：我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示。（《自己的文章》）這些文字讀來讓人驚心，她所求的不過是那種歲月靜好的生活，但現實中惘惘的威脅使她的愿望落空。繁華和喧囂背后，作者流露出荒涼的悲哀，好像預想到自己悲劇的人生和結尾。
最讓人難忘的是《愛》中：于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：噢，你也在這里嗎？
后世人稱用流言體命名她的文學風格。的確，這本書用一種很絮叨的方式，甚至有些白描的展現她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來，像是剛盛出來的米飯的熱氣，不像小說那么的蒼涼。張愛玲，在這本書中只是個聰明，有些可愛情調又有些刻薄的上海小女人，甚至有時還非常的幽默。是的，這本書中，有著張愛玲的可愛，她和姑姑、朋友一起，生活得熱熱鬧鬧。
? 張愛玲散文讀后感 ?
捧讀張愛玲的作品和關于她的傳記，已是三年前的主要業余生活了。一直想寫寫她，但是推遲至今才動筆。這包含了我對她的敬意，也代表了我在冷靜地思考。
做為李鴻章的重外甥女，她是真正的格格身份的作家。我喜歡她的小說〈金鎖記〉。她把七巧塑造得那么個性鮮明。被金錢扭曲了的靈魂，是那么讓人恐怖。遭殃的竟然是她的一對無辜的兒女，這又讓人對她產生同情。曹七巧是中國版的老葛朗苔。
這位政治文盲的“純藝術”作家，這位生活悲觀的女作家，不愧是亂世才女。看了〈看張〉，更讓我感受到她就是中國式的“亂世佳人”。紅顏出亂世，命運多悲傷。
? 張愛玲散文讀后感 ?
每每讀起現代文壇女作家張愛玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說是現代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對人對事對社會對整個世界都有其敏銳的洞察力和獨到的見解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會在她名噪海內外事業如日中天之時，也就是她只有二十四歲之時，怎么就會愛上了那個大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒有發覺他是個用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂的女作家也和普通女人一樣當愛情來臨的時候如同被霥住了雙眼嗎?當然不可否認胡蘭成在文學方面也是有一定造詣的，也發表過一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛玲真的太不配：論年齡可當她的父親差不多，并且認識愛玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發自內心的替張愛玲惋惜。在他們同居三年后胡蘭成移情別戀幾個人后，大約一年半后，張愛玲才下決心給胡蘭成寫了決交信。這么出類拔萃的一代女作家，怎么會那么久才下這個決心，并且還和他說出那樣讓人心酸的話：我自不會尋短見，我會一直活到老，也不會再愛，我自是萎謝了。是的她說的也真的做到了：從此移居國外，不問世事，不與任何人來往，她的作品也從此走向了低谷，再沒有寫出可讀的作品，她為了一個混蛋胡蘭成放棄了自己的事業和深愛她的讀者們。從此把自己封閉起來，是的她是一直活到了老，一直活到七十五歲最后客死在美國一所公寓里，死后六天才被她的房東發現?？磥碚娴氖前笥谛乃溃m然做到了一直活到老，可這樣的活又有什么意義呢，簡直就是生不如死。再惋惜的就是當時怎么就沒有人在她失意的時候為她指點迷津呢?
我對她當時愛上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對她應該擁有才子佳人的傳奇愛情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛玲從小父母離異，缺少父愛，把缺失的父愛轉加在胡蘭成身上。二呢，就是當時張愛玲在文壇名噪海內外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優秀的男人都自愧不如，只能遠遠的望著，在他們看來愛玲就是一個圣女可望而不可及，而她當時的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛情，已至被這個混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。
真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛玲的大半生，更毀了張愛玲的文學藝術生命。不然張愛玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。
現今社會也出現了如此怪異現象：越是學歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會找到屬于自己適合自己的如意伴侶!
? 張愛玲散文讀后感 ?
而在她心里還有個柔軟的充滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十八九歲做姑娘的時候，……男人多少對她有點真心。”可此時她已干枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒有歐米哀爾年輕時的風光?？烧l又能說得清，哪個更痛苦，哪個更幸福呢？
金錢，它如鎖鏈一樣鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢，更鎖住了靈魂。
人性的力量可以如此驚心動魄，讓人不寒而栗。好像一個洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰郁而又刻薄地注視著靈魂深處。
寫于針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動心靈。
“也許每個男子都有過這樣兩個女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?/p>
? 張愛玲散文讀后感 ?
可恨的戰爭，摧毀了愛玲門門優秀的成績單，也摧毀了她美麗的英格蘭之夢。
1942年初，香港海依舊蔚藍如昔，但是愛玲要離開了。她與炎櫻搭上了回上海的輪船。
回到上海的愛玲開始創作小說，現代文學史上赫赫有名的鴛鴦蝴蝶派代表作家，被稱為“哀情巨子”的周瘦鵑先生慧眼識珠，在當時有名的刊物《紫羅蘭》上推出了愛玲的《沉香屑》——《第一爐香》和《第二爐香》，柯靈也在他主編的《萬象》上推出《琉璃瓦》和《連環套》。愛玲如天女散花般地把自己生花妙筆寫就的文章拋向各種有影響的雜志，尤其是《雜志》上的《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》這些成名作，人們驚訝著，贊嘆著，欣賞著……
一系列著作問世，一時洛陽紙貴，張愛玲的大名，一時轟動文壇，風華正茂，讓人艷羨，所以她有資格發出感慨：呵，出名要趁早呀!來得太晚的話，快樂也不那么痛快。
1942年的愛玲，以其出色的文學才能和耀眼的奇裝異服，迅速紅遍大上海，這是一位青春妙齡的時髦而又有奇才的女子。
對于感情，更有著自己獨到的認識：女人要崇拜才快樂，男人要被崇拜才快樂。她曾說過，我一向是對于年紀大一點的人感到親切，對于和自己差不多歲數的人稍微有些看不起，對于小孩則是尊重和恐懼，完全敬而遠之。
由此我們可以理解她的一個決定了吧，把自己嫁給胡蘭成——一個比她大十五歲的中年男人。
胡蘭成，寒門才子，也曾雄才大略，有滿腹經世之才與入仕之志;也曾豪情萬丈，揮斥方遵;他興趣廣泛，開朗健談，一表人才，高大瀟灑，自有一種落拓不羈的名士風流。。
二十三歲的愛玲對于人生塵世是理智、機警、聰明、玲瓏的，其文章洞見世事人生，文筆老辣練達。但對政治人生極不敏感，她的情感被這位社會閱歷、情感閱歷豐富的中年男子所沖擊，這種沖擊力是巨大的，她深深地迷醉了……
迷醉于他的才氣，他的灑脫、他的狂放，他的沉穩，他的善解人意，他的名士派頭，他的男人的風情……
他時而高談闊論，時而細聲柔語，沉默了她的放恣才華，寧靜了她的銳察利見，她的心濕軟地柔柔地蕩漾開來……
盡管他是一位道德與才情分離的才子，盡管他已有過兩次婚姻，盡管他年屆三十八歲，所有這些都阻擋不了那顆火熱的渴望與另一顆心深深際會的女兒心，于是，他成了癡心的愛玲于千萬年之前，千萬人之中等待著的那一個。
人性亙古如斯，變的是只是時空，不變的是人心和人性啊!
一個不易動感情的人一旦動起感情來簡直如飛蛾撲火般熱情!
他們談古論今，吟詩作詞;他們脈脈相視，愛戀相依;他們兩情相悅，耳鬢廝磨，
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《張愛玲傳記讀后感》()。他們執手相望，他給了她情感上的安穩與充實。胡蘭成低微的起點與遠大的抱負形成一種差距，貧寒的門扉終難完成人生的大開大合，在時代的風云中，他選擇了親日的路線，最終走上了背叛、出賣的不歸路，踽踽孤行在民族同仇敵愾的群體之外。
朝朝暮暮的愛情在時間無涯的荒野里，也喪失了新鮮感。這個多情而又放情的男人!怎能“弱水三千，只取一瓢飲”呢!“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”，誓言猶在，而“執子之手”又能多久呢?“與子偕老”又太過寥遠蒼白啊!
于是，在這個動蕩的時局中，暫離上海工作于武漢之際，他迷上了年輕貌美的十七歲的護士周訓德小姐;日本投降逃亡杭州之時，大戶人家的姨太太范秀美又成了他的情人。這個男人想要兼愛，不能取舍。而投入了沉甸甸的情感的愛玲，心中的隱痛又有誰能知?
可嘆愛玲一枝生花妙筆，能直抵一個人內心深處最柔軟的情感，剖析地那么精妙、確切、傳神。卻難以把握自己的情感啊!
張愛玲曾說：“也許每一個男子全都有過這樣的'兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。” 于胡蘭成而言，愛玲也許不再是那“窗前明月光”了，抑或也不再是他那心口上的一顆朱砂痣了……
那段情感，是愛玲蒼白的生命中渴望的少有的溫暖與親近，是她抗拒不了而投入其中的，是她想抓又無力抓牢的……
一個表面冷淡內心熱情的忘情的女人!懷著一顆失落孤獨破碎的心，結束了這一段愛戀。
? 張愛玲散文讀后感 ?
張愛玲有一句經典語錄：出名要趁早。這近乎是狂言，我想，就是這一句簡單的話，她早早地把自己推到了萬人矚目、繁華而近乎糜爛的上海舞臺中，在當時文壇并不景氣的上海，她開始張顯個性，迫不及待的出名。她因一部《沉香屑：第一爐香》成名于繁華的舊上海，此后，她用一種近乎冷漠的筆調講述那些絢麗的故事。
張愛玲的體內流淌著貴族的血液。這個被當時文壇稱為奇跡的女作家，很少人知道她是清末著名清流派代表張佩倫的孫女，前清大臣李鴻章的重外孫女。但是出身貴族的她，童年并不幸福。父母過早離異，和繼母長期的不和，繼而被關禁。也許這是她生命中最早的寒意，真正地冷。海明威曾說過：作家成長的最重要的條件和因素是不幸的童年。她的急功近利，她的冷漠世故，她的孤僻清高，我想，都與她的童年有關吧。這樣的童年，才促成她的早熟，小小的張愛玲就讀懂了世態炎涼，她從此關閉了心靈的一扇窗，冷眼觀看大千世界。
對于愛情，張愛玲是感性的。張愛玲與胡蘭成的婚姻，恰發生于國土淪陷的亂世，正如張愛玲的《傾城之戀》中白流蘇的婚姻，是成就于一個城市的毀滅一樣?！斗怄i》牽起了他倆的紅線。胡蘭成是懂得張愛玲的：懂她貴族家庭背景下的高貴優雅，也懂她因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想。因為懂得，張愛玲并不在意胡蘭成是漢奸，她拋棄世人的側目，依然愛他。三年并不長，卻是她生命中最珍貴的年華。張愛玲有著種近乎冷酷的高傲，就算胡蘭成揮霍濫情，她只送去訣別信和30萬元，并輕描淡寫：我將只是萎謝了。也許正如她所說的：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。再精致的衣裘，也有被蝕破的時候，對于只求完美的張愛玲，就不得不舍棄那段愛情了，雖然它曾經是完美的東西。但那是怎么凄切的疼痛？
張愛玲的文章中所透露出的絲絲荒涼氣息，深深的吸引著我。她那飽含滄桑的筆，流轉于色彩鮮明，參差對照的文風上，用她對生活的獨特的見解，寫出屬于自己的文章。 從我知道張愛玲開始，便一如既往的喜歡她，或者可以說是崇拜她。我喜歡在夜深人靜的時候捧著她的作品細細品味，閱讀她的文字中那種蒼涼，感受她的人生的真實寫照。無論是《半生緣》中溫柔卻軟弱，委曲求全，只能用我們再也回不去了作為燦爛過后的一聲哀鳴的顧曼楨；還是《金鎖記》中出場粉亮，余景悲愴的曹七巧；或是《沉香屑：第一爐香》中在一個錯誤的地方錯誤的時間愛上了一個錯誤的人的葛薇龍；抑或是《色？戒》中愛上漢奸易先生，卻落下個背叛的下場的王佳芝她們都給我留下了深刻的印象。張愛玲屬于她的那個時代，她短暫而奪目的創作生涯，猶如一個美麗而又蒼涼的手勢，令人回味無窮。
繁華過后，又是一番怎么的荒涼呢？誰能料到，如此風華絕代的張愛玲，在成年后，仍不能超越早年的不幸，她就像她筆下的眾多的女人一樣，一步步走向沒落，走向凋零。1995年，張愛玲謝世于美國，7天后才被人發現，家里空空如洗，身上只得一條薄毯，她竟以最凄涼的方式凋零。我常常在想，張愛玲彌留之際，可曾想到晚年在病榻上的七巧，是否也懶得去檫拭眼角的一滴清淚？她以一雙早熟的慧眼洞穿了人性的弱點和世間的荒涼，并以自己的思維，妙筆生花的展現給世人看，但她最終無法用這些光芒來驅逐黑暗，以最悲切的方式結尾，這是怎樣的悲哀?。?/p>
行文至此，我看看窗外，月光點點，仿佛回到了張愛玲筆下的境界中。品一杯香茗，重溫她的作品，我更加青睞于她的零落成泥輾作塵，只有香如故了。
? 張愛玲散文讀后感 ?
那是最濃烈也最甘醇的美酒，歲月的蹉跎亦不曾泯滅其原始的野性分毫。爐中的沉香屑燃得正旺，透過酒盅邊精致的孔環，你迷離了醉眼，向我問道：“世間有沒有一座城市的陷落只為成全一段傾城的戀情？
”我無言以對，才發現，是淚水浸得書卷沉甸甸。
三十年代，上海的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。整座城市在霓虹與陋巷交錯間暈染，點點的光像半空中漂浮著的繭，包裹著不同的情緒。
相思黃葉落，白**青苔。多情的女子呵，泠泠的白露，莫非是積蓄的淚水，為何不能暢流？千百度的回首，燈火闌珊處依舊一片寂寥。
年年歲歲花相似，孰知歲歲年年人已不同。等得累了，也倦了，收起流不盡的相思紅淚掩進一隅，靜觀人間百態，世事滄桑，只微牽嘴角，冷笑不發一言。
你用一個美麗而蒼涼的手勢，拈起了筆。
殘缺如你，《傾城之戀》并不是一個浪漫動人的愛情故事，是一場男挑女逗欲擒故縱費盡心機的把戲和交易。面對生存的焦慮和無奈，白流蘇最后一次與青春打賭。在新舊生活和中西文化相悖相纏下滋生的范柳原，游戲人生，周旋于女人之中。
彼此都把對方看得通透。而城市的突然淪陷，讓兩人最終走到了一起。當世界復歸于平靜以后，“執子之手，與子偕老”是不是又會成為一個夢幻。
傾城的戀情在蒼涼的二胡聲中展開的“中國情調”，又在二胡聲中結束，像一座雕刻精工的翡翠。
或許，月亮也曾是歡愉的，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著點凄涼。
你的筆，觸動了人性的所有隱暗角落，正在書寫著對脆弱人性的深刻洞察和對人性走向**的敏感透視。人性，在你的筆下，從來就是另一番景象。
《金鎖記》是文集中文化內蘊最為豐富的作品。門第森嚴的“家”對曹七巧來說是一座布滿陷阱的叢林，由于情感的空缺，人性中的陰暗潛滋暗長，強烈的占有欲和瘋狂的報復欲，使她由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，成了一個幽靈禁錮在精神的煉獄里的瘋子。
而在她心里還有個柔軟的充滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十**歲做姑娘的時候，……男人多少對她有點真心?！笨纱藭r她已干枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒有歐米哀爾年輕時的風光。但誰能說清楚，哪個更痛苦，哪個更快樂？
金錢如鎖鏈，鎖住年輕的心，鎖住美麗的夢，鎖住靈魂。
人性的力量是如此令人激動和心寒。好像一個洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰郁而又刻薄地注視著靈魂深處。
寫于針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動心靈。
“也許每個男子都有過這樣兩個女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?/p>
《紅玫瑰與白玫瑰》，愛情的詩意被消解殆盡。有著“柳下惠”的美名，留學而歸的佟振保與友人之妻姘居，極盡歡情。但當王嬌蕊禁不住當了真時，他卻逃之夭夭，抽身而退。
距離，也許給彼此裹上了一層柔和的光和沉重的幻覺。但當兩個人真的想沖破時間的沙灘，穿過空間的湍流，不顧一切地奔向對方時，結果往往違背了自己的意愿。終是娶了性情保守言行遲緩的女人做妻子。
多年后的偶遇，嬌蕊對振保說，“是從你起，我才學會了，怎樣愛，認真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的，所以。。?！?/p>
佟振保，這個一向自詡頑硬的男人，竟猛地涌起了令人詫異莫名的淚水，滾淌著，同時裹雜著難堪的妒忌。
“軟弱的凡人”最難戰勝的是自己心中的魔障，便在雙重人格中搖擺掙扎一生。
愛情的本質，或純粹，或復雜，也許本就缺少詩意。
紅塵里浮浮沉沉的夢，捉不住，只能嘆息著時光太匆匆。十八春，半生，如風來又去，讓心空滿。小茶館內，嘴唇在顫抖，聲音也在顫抖：
“世鈞，我們回不去了?！币苍S，住在心里的那個人，注定要藏在淚中。我想起多年前的那封信：
我想讓你知道，世界上有一個人永遠等著你。不管是什么時候，不管是什么地方，反正你知道，總有這么個人。
愛情應該是世俗的、現實的、生活的、揮之不去的和瑣碎的。所以我們可以看到，曼楨和世鈞的愛情發生在一家小餐館里，在吃飯的時候。表達愛意的行為，就是晚上在雨雪中到郊外給曼楨找一只丟失的手套。
可是，愛情也是充滿遺憾的。
《十八春》，是一段漫長的不了情。
你站在街角，吹著風，看著車馬吹著云，看著人群吹著鳥，看著過去吹著回憶。也許每個女人都有過這樣美好的經歷。她的外表平靜如水，但她的心卻敏感如胭脂，很容易導致混亂。
于千萬人之中，遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯荒野里，你所遇見的人，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，你只輕輕地問了句：“噢，你也在這里嗎？”那個人，曾經讓你變得很低很低，低到塵埃里，但心是歡喜的，從塵埃里開出花來。
《愛》，這樣一個故事，凄美而感人。潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色?！班?，你也在這里嗎？
”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。無聲的美讓人感到遺憾，以至于在經歷了種種痛苦之后，這種美成為生命中唯以回味的愛，而真正的無奈讓這種愛同時遭受著無情的痛苦。
寂寞開在純凈里的詩意，唇齒生香。
《傳奇》，憂郁、敏感、見棱見角?！读餮浴罚瑯酚^、好奇、見情見趣。集大雅大俗于一身。
散文中，我們看到一個穿梭于市井中的地地道道的女人，隨意坦率，有滋有味地展現著，律動而鮮活。不畏之嫌，也可童言無忌。《私語》中，“我要比林語堂還出風頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過干脆利落的生活。
”字里行間跳躍著市井氣息，可嘗、可聞、可看、可觸、可感。
“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤。”《天才夢》里的句子充滿滄桑感，卻如此深刻。《有女同車》，“女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
”又是多么高明，極具況味。
你說：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性?！?/p>
封面上的你著一襲華美的旗袍，流光溢彩，是濃得化不開的綠。細細長長淡娥眉，斜飛入鬢，靈靈清清碧水眼，欲說還休。
最烈、最醇的酒，有口有舌，開在胸口。爐中的沉香屑已燃盡最后一絲氤氳。墨綠旗袍包裹下的玲瓏女子，才氣逼人，轉身離去，微笑緩緩溢上嘴角......
張愛玲，有那么一瞬間，我看到了你那么愛的美麗和凄涼的姿態。
? 張愛玲散文讀后感 ?
張愛玲說：這是真的。美麗的女孩，經歷了人世種種磨難，到后來她應該是失去了青春和美貌，但卻依然記得那個春天，那棵桃樹，那件月白色的衫子，那個年輕人，以及他說的“噢，你也在這里嗎”。
張愛玲的短文少，《愛》是其中一篇絕佳。
短短的三百多字，窮盡了人生所有不如意。總有許多人為了文中男女主角的錯過而扼腕唏噓。不是平行線，他們有著最甜蜜的交集，但是兩條線的交點是那么微小。短短一句話的時光，他們相遇相愛，卻也帶來一世相離的苦楚。天意弄人，最美好的初戀情懷因為意外成為無奈和心酸。然。
可是這短短的三百多字，又是包含了多少的甜蜜。困厄可以有很多，可以鋪天蓋地、驚險襲來，但在這苦難中，唯一需要用來支撐自己的，便是那一瞬的愛。女孩從一次又一次的侮辱中生存下來，是因為她內心深處有著最純明的渴望。她永遠記得，那個春天美好的愛戀，她是希望能再尋回它的。所以她可以一直堅持，一直銘記，哪怕歲月更迭?！坝谇f人之中遇到你所要遇到的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野中，沒有早一步， ?也沒有晚一步，剛巧趕上了?！眲偳哨s上了，給她送來了能夠作為一生財富的愛，絲絲縷縷，無盡綿長。這一輩子也該足夠。
每次當我想要讀讀張的'作品的時候，我總會去重讀《愛》，也總會想起奶茶的那首《原來你也在這里》：
請允許我塵埃落定用沉默埋葬了過去 /滿身風雨我從海上來才隱居在這沙漠里 /該隱瞞的事總清晰千言萬語只能無語 /愛是天時地利的迷信喔原來你也在這里 /啊那一個人是不是只存在夢境里 /為什么我用盡全身力氣卻換來半生回憶 /若不是你渴望眼睛若不是我救贖心情 /在千山萬水人海相遇喔原來你也在這里
奶茶的能撫平人的悲傷的治愈系聲音將張愛玲沉寂了半個多世紀的這篇文章詮釋得恰到好處，《愛》是蒼涼惆悵且無奈的，盡管她沒有動用痛徹心扉這樣的詞來寫這個故事，但張的看似平靜的語言卻隱藏了無限的悲哀，這里面淺淺的哀愁的情緒就像名貴的香水，不管你離多遠聞，怎么努力地聞都是這個始終不變的味道，若即若離，卻讓人時時刻刻都能感受到。而《原來你也在這里》卻有著溫暖的曲調，奶茶用她暖暖的聲音，填補了張愛玲半個世紀多的荒蕪，終于圓滿了這段錯過后終于相聚的愛情。
平淡的文字道出了所有的蘊藏在內心深處的感情，質樸卻坦誠，美好得令人心痛。也許在他們無法相守的以后，女孩曾努力地把自己當做一個被人看低的侍妾，但她總是會記得那一句平常得無以復加的“哦，原來你也在這里嗎？”。那時的她，干凈美好，全身上下都是純潔的細胞，單純的思想使她曾讓她對未來充滿了希冀，也始終安靜平和地生活著，可是當歲月剝奪了青春，只留下了斑駁的印記在臉上與心上的時候，只能回首望望年輕時的簡單記憶。
佛說：前世的五百次回眸才換來今生的擦肩而過。還好他們之間有過那句“哦，原來你也在這里”，歲月縱然無情，但前世的多少次回眸才換來這次的不期而遇啊。
張愛玲曾說過自己的創作理念：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼?！薄吧n涼是一種啟示?！薄稅邸反蟾攀菍⑦@樣一種蒼涼描刻得淋漓盡致。而正是在這樣簡略的蒼涼之下，才能集顯愛的偉大與真摯。張愛玲自身的經歷也算坎坷，幼時特殊的家庭際遇讓她更懂珍惜、守護愛，而后來愛情的失敗，她該是更看透了情這一字的。智慧如她，可以用自己的文字構劃一個愛的完美世界。拿得起，怎能輕易放下?？v然自己無法得到，也可以將之放在內心最柔軟的地方，時時惦念懷想，也算是一種苦澀的浪漫。她便是這樣的人罷，只是這樣的人在這世上又有幾多。所以，文字中也無可避免地透露出蒼涼。這似乎是對現實的嘲諷，也是一種悲哀的無可奈何。
多希望這樣一個美好的女人能找到自己真正的歸宿。但我想，即便不能，她也是可以淡淡一笑，然后歸于平靜的。因為她大概已經明白，什么是為愛而生，向愛而死。
? 張愛玲散文讀后感 ?
那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點，支撐著一個人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛玲散文《愛》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動。她該是一個愛做夢的女孩吧！我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹下，攀著發青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹對面的那扇門，仿佛門的開啟與閉合緊緊聯系著所有的驚喜與感動，今夜無月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動。
“噢，你也在這里嗎？”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。是男性特有的女性羞澀？是驚奇發生的激動？彼此的無言，生怕更多的言語，都會驚動周圍的小生命，破壞了無聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會發現她今夜的美嗎？他為何要保持著那段短短的距離，相識而無語，那份最真摯的情感、最純真的愛戀為何深藏心底不敢輕易地表露！也許是家庭的緣由，也許是無形的網，也許這是對傳統無聲的背離。春天的晚上，桃樹之下的邂逅，無言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內心的狂熱，靜與動的比照，恰恰給我們留下如詩的空白。想象也因此而美麗，張愛玲正是用真實的粗線條描繪出她的理想主義。
“就這樣就完了”無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現實的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。
“沒有早一步，也沒晚一步，正好趕上了?！本褪悄蔷湓挊嫵梢欢蚊利惗鴽]有結果的緣，張愛玲跳躍的筆觸時刻捕捉著情感的觸動與兩極感受的隱性描寫，蒙太奇的畫面、理想與現實中的碰撞，讓我們強烈地感受到美的無奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛，但這比不上為愛無聲守候的美。
我要一片藍天，自由地飛；我要像一陣云煙，無聲無息的美。也許精神之戀是不完美的，那個年代，愛無須表白，無聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛玲是個響徹文壇的名字，在我，其實更喜歡把她看成一個值得去肯定的小女人。只是生就帶著一股靈敏的銳氣。
張愛玲也畢竟是張愛玲，短短幾百字，便很清晰的浮現了初戀的美好。真正的悸動，也不過是在那一兩眼之間而已。那句“哦，你也是在這里？”經典極了，像極了我曾細細想象過那些畫面該說的臺詞，那種朦朧的青澀，就這樣悄悄的爬上樹梢，浮滿那時的空氣。
這種愛情純凈無比，那是一縷很溫馨的美好。無需多言，就可以很安靜的幸福。
青春是泡沫堆起的時光，是落日托起的一疊疊背影，這個年紀，有太多擁有，值得贊美。
在學校也或有這般的感情，只是禁果總是不被允許偷嘗的，何況是尚未熟透的？的確，這時的愛情，太脆弱，就像玻璃做著發光的夢，光芒四射的時候，同樣也破碎不堪了。
還是在這不早不晚的時候，投給你心儀的那個人一個微笑，一個溫暖的背影吧。
這就夠了，將來的某一天，再回想起這絲朦朧，一定會溫暖的心醉。這是我們最純真的年華啊
? 張愛玲散文讀后感 ?
課件****5y
馬桶旁的椅子上放了一本《百年中國散文選》，大概是一兩年前給侄女買的，里面也包括呂叔湘和朱自清寫的。當時大概買了五六本書給她，全都沒看。我離開乾安時就都裝在車里帶出來自己讀。
如廁時就隨手翻半篇兩頁的，半年過去，也只讀了一半左右。里面大都是觸景生情沒病呻吟的文，沒勁，印象深刻的沒幾篇。剛剛讀完張愛玲寫的《私語》，恐怕是很難忘記這個作者了，覺得要說上兩句。
這是我第一次讀她寫的東西，我不知道《私語》是她親歷之事，抑或是虛構的作品，有兩段描寫差點讓我落淚。她很善于描寫細微真切的心理活動，而且捕捉得很準，腦海中形成的畫面就很催人淚下。在情感宣泄的方式有點像川端康成的《雪國》，但張愛玲塑造的人物個性和《雪國》里塑造的人物個性完全不一樣。
這篇前面的就是汪曾祺的幾篇，想起來從前朋友推薦了一篇他寫的《黃油烙餅》，也挺感人的。不過和張愛玲這篇比起來，有點小巫見大巫，不知道他在寫作技巧上有沒有學過張愛玲。
讀了張愛玲的一篇文章，我知道有些喜歡呻吟和嘆息的現代女孩可能是在模仿她，或者是受她影響。其實張愛玲那種修辭也可能是她故意為之，目的是為了襯托。普通人的寫作，在表達壓抑絕望的心境時，只是通過環境襯托，比如看到的灰色天空、破敗的一磚一木……而她的文，讀起來卻是在絕望無助、無可寄托時連文字都被她“扭曲”。
這是一種夸張的修辭，很有獨創性，但她的表達很自然。壓抑的環境、**的人情世故、扭曲的修辭，這些都能襯托《私語》里那個小女孩和母親的正常情感。試想，假如沒有那種很差的環境、很壓抑的心境，又怎樣才能顯得重聚的彌足珍貴，分離時的撕心裂肺呢？
雪，如果不白的刺眼，血就不顯得鮮紅。
好的影視作品有個特征——它足夠的真實。而《私語》讓人分不清楚那是作者的親歷還是虛構的故事。
課件****5y
課件****5y
馬桶旁的椅子上放了一本《百年中國散文選》，大概是一兩年前給侄女買的，里面也包括呂叔湘和朱自清寫的。當時大概買了五六本書給她，全都沒看。我離開乾安時就都裝在車里帶出來自己讀。
如廁時就隨手翻半篇兩頁的，半年過去，也只讀了一半左右。里面大都是觸景生情沒病呻吟的文，沒勁，印象深刻的沒幾篇。剛剛讀完張愛玲寫的《私語》，恐怕是很難忘記這個作者了，覺得要說上兩句。
這是我第一次讀她寫的東西，我不知道《私語》是她親歷之事，抑或是虛構的作品，有兩段描寫差點讓我落淚。她很善于描寫細微真切的心理活動，而且捕捉得很準，腦海中形成的畫面就很催人淚下。在情感宣泄的方式有點像川端康成的《雪國》，但張愛玲塑造的人物個性和《雪國》里塑造的人物個性完全不一樣。
這篇前面的就是汪曾祺的幾篇，想起來從前朋友推薦了一篇他寫的《黃油烙餅》，也挺感人的。不過和張愛玲這篇比起來，有點小巫見大巫，不知道他在寫作技巧上有沒有學過張愛玲。
讀了張愛玲的一篇文章，我知道有些喜歡呻吟和嘆息的現代女孩可能是在模仿她，或者是受她影響。其實張愛玲那種修辭也可能是她故意為之，目的是為了襯托。普通人的寫作，在表達壓抑絕望的心境時，只是通過環境襯托，比如看到的灰色天空、破敗的一磚一木……而她的文，讀起來卻是在絕望無助、無可寄托時連文字都被她“扭曲”。
這是一種夸張的修辭，很有獨創性，但她的表達很自然。壓抑的環境、**的人情世故、扭曲的修辭，這些都能襯托《私語》里那個小女孩和母親的正常情感。試想，假如沒有那種很差的環境、很壓抑的心境，又怎樣才能顯得重聚的彌足珍貴，分離時的撕心裂肺呢？
雪，如果不白的刺眼，血就不顯得鮮紅。
好的影視作品有個特征——它足夠的真實。而《私語》讓人分不清楚那是作者的親歷還是虛構的故事。
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? 張愛玲散文讀后感 ?
一直都認為，張愛玲是溫婉、淺淡、柔美的。初看《多少恨》，依然是這樣的感覺。小說從頭到尾，沒有激烈的情節起伏，所有的人、經歷的事、失落的情，都籠罩在一片迷離的溫婉、淺淡的哀傷、莫名的柔美里。
掩卷深思，卻驚異地發現，在《多少恨》敘事行文、轉承起合的溫婉、淺淡、柔美里，暗藏著一對沖突異常激烈不可調合勢如水火的矛盾：生活與愛。
生活與愛，存在于大千世界的每個細節，出沒于人類現身的所有場景。很多時候，它們彼此互相依存難分難舍。但在《多少恨》里，卻被張愛玲截然分開，成為她謀篇布局的一條主線，闡釋著她對生活與愛的觀點。
在張愛玲筆下，愛，首先是邂逅。邂逅，是初遇時彼此的防備與漠然，是對視時莫名的心跳與疑惑。當然，僅僅只在電影院邂逅一次，家茵與宗豫肯定不會產生更深的情緒。既然，一次不夠，就來兩次吧。于是，家茵與宗豫又機緣巧合地見面了。一切，在張愛玲精心設計的邂逅里慢慢展開，演進，愛的火焰在兩人心里點燃。
愛，其次是浪漫。在家茵家里，當兩人終于互相表白，明了對方心跡后，家茵給宗豫削梨，宗豫坐在她的對面，一次又一次地叫“家茵”;而家茵呢?卻只會在宗豫離開后悄悄地叫幾聲“宗豫”。兩人互叫對方名字的過程，何其浪漫。彼此的情與愛，在宗豫當面一次次深情呼喚、家茵暗地悄悄輕聲細語的浪漫里，表達得淋漓盡致。讓人看了，一嘆再嘆。
愛，在張愛玲這里，是唯美的，也是克制甚至“潔”制的。雖然沒看過小說《色戒》，但我可以肯定，張愛玲《色戒》的敘述肯定“潔”于李安《色戒》的表演。《多少恨》里的愛，沒有一次擁抱，一次親吻，甚至連手也沒拉過，更別說李安設計的那些玩意了。愛，在張愛玲這里，也是弱小的，特別是當愛遭遇強大到幾乎覆蓋一切的生活時，就更是弱小得如暴風雪中小草的生命一樣，隨時都可能夭折。
為了表現生活的強大，張愛玲安排了更多的人物來展現她心目中的生活。虞老先生的生活是不知節制、沒有羞恥、為了自己可以出賣女兒的風塵浪子生活;姚媽的生活是說三道四、貪心勢利、東家長西家短的市井奴民生活;夏太太的生活是委曲求全、無可奈何、可恨又可憐的舊式女子悲哀生活……
在這三種強大的生活之外，雖然有小蠻童稚天真的生活，有宗麟與秀娟合諧娟秀的生活，但張愛玲的用意卻再明顯不過：這些生活，無一例外地排斥家茵與宗豫的愛。張愛玲筆下的生活，與她筆下的愛截然相反，是卑劣、齬齪、下作甚至丑惡的。唯美純粹的愛，與這樣的生活發生沖突，誰勝誰負，一讀便知。
在這些生活面前，家茵只有一個辦法：“哭”?？?，這種主動示弱的行為，被張愛玲借來表達家茵的愛遭遇生活時的弱小。而宗豫呢，在生活面前對自己的愛雖然也許充滿了信心，但當家茵選擇離開時，他只好“簡截的說：‘好，那么——’立刻出去了”。
一段美好的愛，在強大的生活面前悄無聲息地死亡了。
愛，是美好的;而生活，是無情的。愛，雖然是生活不可或缺的一部分，但愛終究不是生活，生活也不只是愛，它們之間有著許多矛盾，許多沖突。張愛玲想告訴我們的，也許是：美好的愛，一旦遭遇世俗的生活，就會與她和胡蘭成的愛一樣，面目全非，不可收拾。于是，她將這篇小說取名為《多少恨》。因為，愛與恨，并沒有根本的區別，都只是無法與生活相提并論的細微情緒。愛，在恨中;恨，亦在愛里。
? 張愛玲散文讀后感 ?
張愛玲讀過金素姬、范文祁、方宏之后，是一代才女。她的生活是早熟的，奇怪的，充滿傳奇。她的性格聰明、執著、獨立、奔放。她對周圍事物有著敏感、深刻和獨特的理解。她的作品蒼涼、華麗、蒼涼，充滿了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發表時她不過只有二十三歲，但作品已經是相當成熟，從取材的視角、思想的深度和表現技巧方面，都有突破，當時及后世的評論家都給予了很高的評價?！督疰i記》是以李鴻章次子李經述的家庭為原型的。
小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。英雄的名字叫曹七巧。她是芝麻油店小老板的女兒。她之所以能嫁入姜公家，是因為她的丈夫是天生的軟骨病人，袁家花了不少錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。
她心里喜歡她叔叔姜季澤，但季澤只限于和她開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她放逐了尋找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意制造兒子和兒媳之間的矛盾。"三十年來她戴著黃金的枷。
她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。"表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著"瘋子的審慎和機智"的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為一個女人（不僅僅是一個女人），除了生存所必需的物質條件外，對男人和女人的愛是她們的基本需求。
然而，家住王公故里的七巧，卻連正常的生理和情感需求都滿足不了。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。
丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是"沒有生命的肉體"，"要是能有點人氣就好了"，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。袁家只是讓她為他服務，所以她終于拿到了袁家的財產。季澤是她心中最愛的人。她太喜歡了，忍不住。但季澤雖然在外面找花柳，但在家里不敢出丑。她只是在跟她開玩笑。他有自己的原則。
分居后，季澤找到她，向她坦白，但她認為他是在作弊，不是事實，所以她把他趕了出來。由此可見，除了對愛情的渴望，她還因為懷疑而放棄了這個機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。
但在那之后，她放棄了那么多獲得和保護的財產，這成為她生命的唯一支柱。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。她得兒子長白成了她生命中唯一的男人。她讓已婚的長白跟她聊了一夜，聊起小夫妻的性生活，最后逼著媳婦自殺。
她和丈夫的婚姻只給了她一筆家產，而季澤只給了她一份愛，長白在她的管教下成了一個浪子，女兒長安成了她病態心理的犧牲品。她生命中的三個男人都不能給她愛。作為一個女人，她的生活是悲傷的。更要說明的是，這個"黃金的枷"，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的（作為正常的女人卻因為金錢原因嫁給了一個廢人，這種違反人性的作法，在封建社會是司空見慣的，女人大多是無法反抗的），最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了"人生味"（張愛玲語）。在張愛玲看來，什么是"人生味"呢？
她在散文《道路以目》中寫道："有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以'人的成份'特別的濃厚。我喜歡它，便是因為'此中有人，呼之欲出'"，我想這便是她對于"人生味"的解釋吧，就是人生的本來狀態，人和社會的復雜性，"虛偽之中有真實，浮華之中有樸素"（張愛玲語，出自《自已的文章》），當然也可以反過來理解。
比如，七巧拒絕姜季澤的求愛，描寫意味著真假共存，真假共存，使人物更加可信、鮮活。小說的語言簡練、凝重，比喻新奇，人物對話上頗有《紅樓夢》的風格。它注重典型場景的創作和人物的心理刻畫，并借鑒了影片的一些表現手法。
小說不足的地方我認為在某些地方主觀性太強，比如對曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強。在刻畫人物時也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢》那樣不露痕跡地表現人物的內心和性格。這也許是現代小說的特點，但仍給人一些突兀的感覺。
? 張愛玲散文讀后感 ?
前段時間，老師在語文課上給我們講解張愛玲
的《天才夢》，我發現她是一位很獨特的作家。之后，我去圖書館借了一本《張愛玲傳》，想了解一下張愛玲。
我看完《張愛玲傳》，知道了一些她的生活背景。張愛玲，出生于上海，河北豐潤人。她的祖父張佩綸是清末著名的**。
而她的童年并不快樂。她的父母離婚之后，父親一度揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海。她和胡蘭成的婚姻也是一個巨大的不幸，她最終不的不離開家鄉。
1939年，年僅18 歲得張愛玲《西風》月刊上發表第一篇作品《天才夢》。因此在文壇上嶄露頭角。她的代表做有**
集《傳奇》，散文
集《流言》，長篇**《秧歌》《赤地之戀》。也許是因為她的性格矛盾，她的作品既有古典韻味，又有現實氣息。她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴族小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生：
“可笑”背后的“可憐”，但實際生活卻縣得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高：她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在40年代的上海大紅大紫，然而幾十年后，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活。以至有人說：
“只有張愛玲才可以同時承受燦爛并且在喧鬧與極度中孤寂?！?/p>
eileen cheung的作品在香港很受歡迎。用現在流行的語言來說，她有很多粉絲。但是，它涉及到對大陸社會狀況的描述，因此被認為是一部反動作品。直到二十世紀末，她的作品才在大陸得到傳播和喜愛。
她仍然是讀者心目中最有影響力的現代作家之一?？梢哉f張愛玲是一個傳奇。在過去的日子里她引起了三輪熱潮，一上世紀八十年代初，港臺文化初入內地，張愛玲和沈從文一起被發現的“出土文物”；二 、1995年她在美國去世，文壇開始回顧和討論她的作品和人生，她的書熱賣；
三、21世紀初，張愛玲以小資鼻祖的身份再次成為熱門詞匯。
在張愛玲的散文中，我最喜歡的是《天才夢》。她讓我吃驚，18歲的人，寫得那么滄桑，那么傷感的內容。大多是因為她生活的環境吧！
因為她家境顯赫，她不必做任何家務。當她離家出走和母親住在一起時，她發現她有太多的事情要做。她是一個天才，但她在生活上卻是低能者。她三歲能背唐詩
7歲時，她寫了一本**，但18歲時，她無法面對現實生活中的各種問題。在這篇散文中我最為喜歡的一句話是“生活是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。張愛玲是一個蘭心惠質，感覺敏銳，心理細膩的人，所以，她認識到了更加美麗的生命，把生命比作華美的袍，但同時有因為他敏銳的感覺，使得她是以個孤獨的人，不善于交際，也使她認識到世界的丑陋和生活的艱辛。
所以熱愛生活就是正確地經歷那些困難和煩惱。
在讀她寫的內容時，心中不由得有些傷感，不由得想到了她的一生。只有她哪樣的人，才可以細膩而又傷感的文字。也許在當今作家輩出的日子里大家都已不在怎么關心張愛玲，但她的作品，她的靈魂永遠流傳下來，影響著那么一些人，那么一些事。
? 張愛玲散文讀后感 ?
張愛玲學的讀后感，來自滬江的網友：高全之《張愛玲學》的出現之所以令人驚喜，就是這部書完全符合魯迅提出的堅實、明白的要求，也充分體現出“文以辯潔為能”“事以明核為美”的中國傳統文學批評精神。有此書出，一人兼得學者之理與素人之情，批評、考證、鉤沉，起張愛玲心事于地下，遂令“張愛玲學”更加“充實而有光輝”，追論其功，當不在夏志清、唐文標二君之下……
? 張愛玲散文讀后感 ?
張愛玲不僅是一個天才作家，還是一個慧心獨具的服飾設計師，她用自己對服裝的獨到見解，改良了中國的旗袍，引領了時尚的潮流。她的藝術審美眼光非常超前，所以她極其注重她筆下人物的穿著打扮，我們能夠清楚的看到，她筆下的人物形象的服裝飾品非常契合人物的性格，甚至與故事的發展脈絡有著千絲萬縷的聯系。我們通過那些服飾，可以看清一個人、看透一個故事，甚至明晰整部作品所蘊涵的深意。通過服飾，我們也能看清張愛玲心中的女性形象。
以《金鎖記》中的曹七巧為例，來探尋一下張愛玲《金鎖記》中的服飾與女人。將故事中的曹七巧與白流蘇對比可知，她們都是一個以年輕的身體換取一個物質上可靠的將來。曹七巧嫁給了軟骨病人，戴上了金鎖，金錢對于她來說是讓她安心生活的靠山，但更是將她身心禁錮，不得自由的枷鎖，她本來年輕的、富于情感的心逐漸枯萎，變成了一片荒地，一口枯井，一個怎么填也填不滿的溝壑。她永遠不能填滿心里的饑荒，那黃金枷鎖不僅封鎖了自己，還用那沉重地枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。正如傅雷先生評價《金鎖記》是所說的：情欲的作用，很少像在這件作品里那么重要。愛情在一個人身上不得滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵債。其實這樣的評價是再適合曹七巧不過的了。
文章中可以看出，《金鎖記》是在時間上展現了一個涉世未深的女子是怎樣變成一個害人害己的瘋子的。這個過程，可以通過曹七巧三十年來的服飾變化看得很清楚。
曹七巧第一次出現在讀者眼前時，是這樣的的裝扮：
（曹七巧）一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的胸口里垂下一條雪青洋縐綢手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍如意小腳褲，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉
曹七巧是一個很喜歡打扮且善于打扮自己的人，她看見家中女眷臉上擦的猴子屁股似的，她猜是北邊規矩，覺得鄉氣。七巧衣衫上的線香滾也是當時時髦的滾邊方法：在衣服的邊緣窄窄地滾上一條邊，取代了早年曾經大為流行的大鑲大滾。服飾的顏色有銀紅、蔥白、雪青、閃藍如意，色彩的精心搭配既明朗又富于層次感，衣衫的主體顏色銀紅透紅年輕女性的心底的溫情來。曹七巧剛嫁到姜家幾年，有了兩個孩子，軟骨病的丈夫使她對婚姻極端失望。然而，越是感情匱乏，就越是需要情感的溫暖。她愛上了自己的小叔子姜季澤，認為命中注定她要和季澤相愛，只要看見他，就總是不由自主地要接近他，但季澤抱定了宗旨不惹自己家里的人，對她若即若離，結果曹七巧對季澤的厭惡。此時的七巧是情感上的匱乏者，她的痛苦是想愛而不能愛，同時她又是情欲的奴隸，她的內心空虛而焦急，需要很多很多的愛來填滿。
十年后，守了寡的七巧終于迎來了她嫁到姜家后一切幻想的集中點分家的日子，這一天，她的穿著是這樣的：
七巧穿著白香云紗衫，黑裙子，然而她臉上像抹了胭脂似的，從那抹紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨。
她穿的和素凈，白衣黑裙，孝服似的，但內心的焦急和興奮并未被掩飾住，從那抹了胭脂似的臉上流露出來。這一時期，七巧對愛情的狂想轉化為對金錢的渴望，服飾也從鮮明艷麗轉變為肅穆森然。這一次，她以肅穆的裝束出現在眾人眼前，既要讓別人從她的肅穆中感受到她的爭取的力量，又要用這種肅穆來堅定自己的決心：一定要不遺余力地獲取金錢。除了金錢之外，她真的變得一無所有了。親情、愛情如潮水般退去，蒼白堅硬的巖石露了出來，此后，她的心徹底變成了白色的荒漠，在自己冰冷的家中一分一秒地度過漫長的歲月。
長期的情感上的匱乏和壓抑終于使七巧變成了一個古怪、乖戾、變態的瘋人。小說中有兩處用瘋人二字來形容老年時期的七巧：七巧有一個瘋子的審慎與機智。她出現在女兒的未婚夫童世舫眼前的裝扮，尤其像個瘋子：
世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團龍宮織鍛袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁夾持著兩個高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆步地衣，一級一級上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋人無緣無故的，他只是毛骨悚然。
此時，七巧是自己家的主人，財富的擁有者和絕對控制者，但這個家庭的所有人都生活在一團黑暗之中，黑暗腐蝕著她日漸孤獨的靈魂，也讓她們的女兒都成了不健康的人。她的家是一級一級沒有光的所在，一個陰郁的、黑暗的、沒有光明、沒有夢想、沒有希望的地方。七巧的服飾變化正是她一生的寫照：顏色上，由紅到白道黑，色彩從鮮艷到灰暗；款式上，從年輕時的明朗、時尚，到老年時的肅穆森然，暗示著她的生命一點一點地變得枯萎、灰暗。
通過《金鎖記》，我們可以看到張愛玲對人物服飾的細膩描繪。一個女人，服裝是最好的掩飾亦是最顯露的情緒，一部離不開女人的小說，同樣也離不開服飾的渲染。
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